Триллер «Ловушка» финского режиссера Антти Йокинена, дебютанта в большом метре, подобен хичкоковскому «Психо». Там ведь тоже довольно быстро удавалось понять, кто в фильме главный псих, а дальнейшее развитие держалось на чистой воды саспенсе и освещении закоулков темной души героя. Вот только в «Ловушке» автор от психологизма быстро переходит к упоению визуальным рядом, так что хорошим актерам только и остается, что быть марионетками в режиссерском замысле.
Врач скорой помощи Джульетт (Хилари Суонк) находит себе роскошные апартаменты на Манхэттене, с видом на Бруклинский мост, за сносные, очевидно, для американского медработника $3800 в месяц. Ничуть не менее привлекательным бонусом к высоким потолкам и встроенной кухонной технике представляется хозяин дома Макс (Джеффри Дин Морган). Поначалу между квартиранткой и владельцем элитной недвижимости намечаются некие романтические отношения с прогулками и задушевными беседами об одиночестве и свете в чужих окнах, за которыми протекает чужая же семейная жизнь. Но после, пожалев о минуте слабости, героиня переключается на иные ориентиры. Тут-то и начинается неладное: в квартире что-то все время шуршит, поскрипывает и посапывает, а по утрам Джульетт едва приходит в себя от подозрительно тяжелого беспробудного сна.
Главная опасность, как вскоре понимает зритель, исходит вовсе не от старика-соседа (Кристофер Ли), запавшего на приветливую медработницу, а от хозяина, постоянно что-то досверливающего и достругивающего в квартире Джульетт. И как только в руках героя появляется электромолоток, сомнений в том, какую роль сослужит инструмент, уже не остается.
Первые полчаса «Ловушки» не лишены своеобразной притягательности: здесь и изобретательный коллаж из манхэттенских зданий, и появление легендарного Кристофера Ли, и демонстрация прекрасной физической формы Хилари Суонк – фильм Антти Йокинена поначалу является воплощением киноманской мечты. На этом, к сожалению, оригинальные находки в арсенале режиссера заканчиваются, и в остальном он демонстрирует принцип конкурса «Евровидение», где Йокинен тоже в свое время участвовал в качестве постановщика. То есть, чтобы все было красиво, выдержанно и без сюрпризов, не заложенных ранее в смету.
Для оператора Гильермо Наварро («Отчаянный», «Лабиринт Фавна») снять все это красиво и даже изысканно – задача элементарная. Однако визуальный ряд «Ловушки» в какой-то момент оказывается совершенно погребен под музыкальным – композитор Джон Оттмен старается суммировать в одном саундтреке все музыкальные и шумовые компоненты хичкоковских картин. Получается у него это довольно успешно, и скромный по сюжету и режиссерскому таланту фильм обрастает чуть ли не симфоническим звучанием.
«Оскароносная» Хилари Суонк, имеющая в своей карьере багаж сильных, «мужественных» ролей, расправляется с «Ловушкой», даже не напрягаясь и на порядок превосходя аналогичный персонаж Шэрон Стоун в фильме «Щепка» о таком же маньяке-вуайеристе. А звезде американских сериалов Джеффри Дин Моргану удается одними зрачками, следящими в специальные отверстия за перемещениями квартирантки в ванную и обратно, переигрывать многих известных кинопсихов. Вот только этим двум актерам никак не справиться с клипмейкерским прошлым режиссера, в котором «художественность» явно преобладает над смыслом.
Цитата: Двукратная обладательница «Оскара»После неудачного старта карьеры Хилари Суонк поступило предложение сыграть в малобюджетной независимой картине «Парни не плачут» Кимберли Пирс. Игра Суонк произвела эффект разорвавшейся бомбы: она получила практически все премии как лучшая актриса 1999 года, в том числе и премию «Оскар». Перевоплощение Суонк в юношу на экране влиятельный журнал Premiere назвал одной из ста величайших киноролей всех времен. В 2004 году Клинт Иствуд пригласил актрису в спортивную драму «Малышка на миллион». И снова Хилари шокировала зрителей физическим превращением в грубоватую героиню, трагически завершающую свою боксерскую карьеру. Фильм был удостоен премии «Оскар» как лучший фильм 2004 года, а Хилари Суонк получила свою вторую статуэтку как лучшая актриса.
