В кинотеатрах идет «Дәстүр: Теріс бата» — сиквел самого кассово успешного казахстанского хоррора двухлетней давности. Фильм отважно вступает в предновогоднюю битву за бокс-офис против третьего «Аватара». Автор первой части Куаныш Бейсек пересел в продюсерское кресло, а новым режиссером стал Алишер Утев, поставивший такие сериальные хиты как «5:32» и «1286». О том, как это изменение сказалось на результате, а также подвергнется ли «Дәстүр: Теріс бата» новому проклятию казахстанского кинематографа, — в рецензии «Курсива».
Мать-одиночка Гульжан (Фариза Ескермес) еле сводит концы с концами, работая швеей. Денег катастрофически не хватает, и десятилетнюю дочь Дану (Аяна Азылхан) она не видит практически сутками из-за смен — та вроде бы самостоятельная и уже привыкла. Но однажды девочку похищают прямо по дороге в школу. Старуха Кумис (Алихан Идришова), называющая себя бабушкой Даны, обещает отвезти ее на праздник в аул, который оказывается мрачным местом, увитым на улицах красными нитями, за которые нельзя заступать, и населенным одними стариками да мухами, не считая мальчика Досбола (Абылайхан Айнабеков). Детей начинают готовить к странному ритуалу под названием Жангыру, что означает «обновление». Тем временем Гульжан объединяется с сочувствующим полицейским Жасуланом (Алдияр Жапархан) и отправляется на поиски дочери.
Конец 2025 года стал не слишком приятным временем для казахстанских кинематографистов. Сначала фильму «Ауру» присвоили жесточайший возрастной рейтинг 21+ (при этом ряд сцен оказался вырезан), а чуть позже казахстанская комедия «Руың кім?» была снята с проката после критики депутата мажилиса Ерлана Саирова. В 2023 году полемика разворачивалась и вокруг картины «Дәстүр», когда юристка Айгуль Орынбек также потребовала снять ее с проката, высказав мнение, что там в искаженном виде представлены казахские традиции.
Тогда выход фильма сопровождался обширной пиар-кампанией, а внимание зрителей было приковано к сюжету о бытовом насилии после трагического и резонансного убийства Салтанат Нукеновой. И вот спустя два года появился сиквел, который в итоге получился довольно сдержанным и не таким провокационным, как предшественник, поэтому можно быть уверенным, что в кинотеатрах он сейчас в безопасности. Что, впрочем, не делает его хуже — это вполне крепкий, грамотно сделанный хоррор, пусть и без рассказа о наболевшем.
Связь с первой частью здесь весьма условная. В продолжение перекочевал героический полицейский Жасулан, а на пару секунд появляется еще один знакомый персонаж (кто именно — лучше узнать в самом кинозале). Жанр сменился с экзорцистского фильма ужасов на полноценный степной фолк-хоррор. Да, где-то без труда узнаются цитаты из «Солнцестояния», в паре мест можно разглядеть следы Silent Hill или Resident Evil, но получилось по-своему стильно, и нагонять инфернальной жути Алишер Утев умел еще со времен «5:32». Любопытно, что тематически у авторов получился своего рода «Дәстүр» наоборот: если в первом фильме родители стыдливо отдавали дочь в лапы монстра, то тут мать делает все возможное, чтобы спасти девочку.
Социальная подоплека и политические аллюзии остались в прошлом — разве что сюжет с некоторой натяжкой можно прочесть как критику геронтократии (явление, кстати, общемировое — новости не дадут соврать), приносящей в жертву молодняк ради собственной выгоды. Впрочем, старики и хоррор — сочетание в принципе нередкое, начиная от «Визита» М. Найта Шьямалана и заканчивая отдельным причудливым жанром hagsploitation о свихнувшихся дамах в годах.
Создатели не злоупотребляют скримерами, предпочитая работать с атмосферой. Торчащие из земли балбалы, необычные одеяния культистов, в конце концов, советская тушенка — мир аула, где при просмотре предстоит провести неожиданно много времени, поскольку история в основном рассказывается от лица Даны, получился фактурным. Со стилистическими изысками тоже все в порядке: один из эпизодов, в котором показана стариковская предыстория (как водится — вспомнить хотя бы «Кадета» или квартирный хоррор «Взаперти», — корни уходят глубоко в СССР), выполнен в ч/б и академическом формате кадра 4:3 и, кажется, цитирует фильм Айсултана Сеитова «ҚАШ» — как минимум одну осознанную отсылку там можно обнаружить.
Общее же впечатление не портят ни довольно смазанный третий акт, ни пару раз закрадывающиеся в голову вопросы касательно логики происходящего (например, почему-то дети приносятся в жертву раздельно, что наделяет Дану крепкой сюжетной броней). Финал здесь — уже традиционно? — не назовешь настоящим хэппи-эндом, но под потенциальный триквел соломка, надо думать, уже постелена, осталось дождаться результатов кассовых сборов, и путь франшизы-антологии в определенном смысле развязывает создателям руки — под уже известным зрителю брендом можно экспериментировать и с формой, и с содержанием.
