Казахстанские кинематографисты не устают окучивать грядку семейных взаимоотношений, к счастью, периодически исследуя вопрос с разных сторон. В картине «Туысқан», вышедшей в прокат на этой неделе, крупным яблоком раздора становится наследство, которое должно достаться сыну скончавшегося бизнесмена. Однако не всем такой исход по душе. Казалось бы, намечается отличный динамичный триллер? Не тут-то было.
Полгода в нашем кино, начиная с осени 2025-го, проходят, если говорить об актерах, под знаком Жасулана Копбергена и Аяна Отепбергена. Жасулан – новое лицо, уже ставшее звездным после миллиардных сборов сначала Qaitadan. Кроме того, до сих пор в прокате с успехом идет лента «Ерекше», где у Копбергена тоже главная роль.
Аян Отепберген априори был гораздо известнее публике после своего дебюта в «Жаужүрек мың бала» Акана Сатаева в 2012 году и других фильмов, но именно в последние месяцы у него также вышли три проекта, и везде актер исполняет главные роли. Правда, с ними Аяну везет меньше: суперуспешным получился только «Ауру». «Соңғы махаббат» по сути провалилась в прокате, даже стартовав на четвертом месте и продержавшись в топ-10 кассовых сборов лишь две недели. И вот «Туысқан», у которого, по ощущениям после просмотра, тоже будет непростая судьба в кинотеатрах.
Описание сюжета нового фильма гласит: «После смерти богатого предпринимателя Аскара вся его родня вступает в борьбу за наследство. Разбалованный сын Самат должен противостоять давлению родственников и доказать, что он достоин стать настоящим наследником».
Помня, что в прокате по-прежнему идет пусть и неидеальный, но смотрибельный и местами веселый «Наследник» с Гленом Пауэллом, и глядя на постеры обоих фильмов, как мне кажется, чем-то схожие, невольно ожидаешь от «Туысқан» аналогичной истории. О борьбе за свои права, в которой все средства хороши. С драматичными, действительно неожиданными поворотами сюжета. С черным, местами жестоким юмором. С динамикой, в конце концов. Но ничего этого, увы, в «Туысқан» нет.
Богатый предприниматель Аскар, владелец супермаркетов, хозяйств и чего-то там еще, и правда умирает – вскоре после женитьбы своего непутевого сына Самата на Айжулдыз, дочери друга Аскара. Ее собственный отец, видимо, давно отправился к праотцам вместе со всеми остальными родственниками со стороны невесты, потому что мы их ни разу не увидим – какие бы злоключения ни ожидали молодую семью. Даже если супругов вместе с матерью Самата вдруг выгонят на улицу.
Сюжет строится на выяснении отношений между близкими родственниками Аскара, где выделяются два его младших брата и их злокозненные жены. А куда ж без этого: у нас, как известно, если сценарий к кино пишут мужчины, то во всем непременно будут виноваты женщины.
Сценаристов у «Туысқан», кстати, аж шесть (!), все, конечно, мужчины, и если вы, как и автор этих строк, задаетесь вопросом, как можно в такой тесной маскулинной компании создать стройную, интересную, логичную, захватывающую историю, то правильно делаете. Потому что правильный ответ, очевидно, – никак.
Сценарий – наиболее слабое место «Туысқан». С самого начала все происходящее на экране выглядит хоть и интригующе, но не очень-то правдиво. Далее фильм не слишком удачно балансирует между комедией и драмой, вплоть до буффонадной линии с адвокатом Жардемом, которого Самату бесплатно выдает государство. Жардема играет один из главных продюсеров фильма (а также один из шести сосценаристов), комик и шоумен, бывший КВН-щик Елжан Халиуллин. Эта линия настолько диссонирует с остальными событиями, но одновременно настолько подчеркивается, что невольно закрадывается мысль – а не ради нее ли весь фильм и замышлялся?
Абсурдность и сомнительная комедийность адвокатских действий уничтожают последние следы серьезности в деле борьбы за наследство, где те самые братья с женами вытворяют какие-то совсем уж гадкие вещи. И ты уже не удивляешься возникающим из ниоткуда многочисленным тестам на ДНК, завещаниям, документам, невидимым доказательствам и прочим умным бумажкам, которыми друг перед другом и в суде козыряют противоборствующие стороны.
К счастью, творческая группа с режиссером Абдусаидом Шайхисламулы вспоминает, что вообще-то у них в касте есть серьезные актеры и актрисы. Но беда, что тот же Аян Отепберген вынужден пытаться талантливо отыграть (и у него это местами получается) не очень, скажем так, талантливый сценарий. Тот случай, когда классный тюнинг не сделает условный «Кобальт» принципиально лучшей машиной. А давать такому характерному актеру как Асан Мажит лишь две сцены, в которых он практически ничего не делает, выступая, по сути, в амплуа «Кушать подано», – вообще очень странное решение.
В итоге, история из разобрано-нелепой (конечно же, богатейший бизнесмен все свое имущество зарегистрировал на компанию – как иначе?) сначала сваливается в морализаторскую, потом в слезовыжимательную, а в завершении наступает индийский сериал, где не хватает только музыкальных номеров. И да – хоть какой-то динамики: заявленные 107 минут хронометража длятся мучительно долго.
Впрочем, в финале все сводится к «старым песням о главном» нашего кино. Во-первых, к истории о перевоспитании – как «Байдың баласы» (к слову, снятый тем же Абдусаидом Шайхисламулы), как «Абай бол» и многие другие казахстанские картины. А во-вторых, к не менее старым добрым семейным ценностям: родных не выбирают, такова наша судьба, и воры с подлецами не только не получают по заслугам, но и остаются в лютом плюсе. Это наследство поделено – несите следующее.
