12 мая начался 79-й Каннский кинофестиваль. Официальным постером к нему стал кадр со съемок культового американского фильма Ридли Скотта «Тельма и Луиза», который, по словам организаторов, воплощает «вечную борьбу за свободу быть собой». Однако критики обратили внимание, что нынешний смотр неожиданно стал первым за долгие годы, когда никто из больших голливудских студий не решился отправлять свои блокбастеры для премьерных показов.
Среди причин называются сокращение расходов и нежелание продюсеров иметь дело с негативными рецензиями задолго до релиза фильмов, как это было, например, с сиквелом «Джокера» в Венеции. В программе доминируют мастера европейского и азиатского арт-кинематографа, а их американским коллегам в основном отведены спецпоказы и параллельные секции, несмотря на то что программный директор Тьерри Фремо традиционно считается их поклонником.
В отобранных в конкурс картинах прослеживается тема морального выбора, заданная идеей постера фестиваля. Так, среди хедлайнеров числится новый фильм Андрея Звягинцева «Минотавр». Эмигрировавший российский режиссер не снимал кино девять лет и пережил тяжелую болезнь ковидом, приведшую к коме. Его новый проект, спродюсированный его постоянным коллегой Александром Роднянским (он, как мы помним, недавно работал над фильмом Адильхана Ержанова «Дала қасқыры»), рассказывает историю бизнесмена, который узнает об измене жены. Одновременно с этим в стране начинается объявленная Владимиром Путиным в 2022 году мобилизация и работников его предприятия могут отправить на фронт, а перед героем вырастает некая дилемма.
Другой режиссер кинематографа «морального беспокойства», иранец Асгар Фархади, представил фильм «Параллельные истории» с Изабель Юппер в главной роли. Как и Звягинцев, Фархади снял кино вдали от родины, во Франции. Героиня Юппер, успешная писательница, начинает следить за семьей в доме через дорогу, ища в этом сюжет нового романа, но нанятый для этого помощник неожиданным образом меняет ее собственную жизнь. Опять-таки, как у Звягинцева, история должна затронуть реальные события — террористические акты в Париже 13 ноября 2015 года, в ходе которых погибло 130 человек.
Писатели занимают особое место в конкурсе. Именитый польский режиссер Павел Павликовский снял черно-белую драму «Отечество» о Томасе Манне, авторе «Волшебной горы» и «Смерти в Венеции». В этом фильме его дочь Эрику сыграла Сандра Хюллер, недавно блиставшая в «Анатомии падения» и «Проекте «Конец света»», — вдвоем они путешествуют по послевоенной расколотой Германии. А живой классик испанского кинематографа Педро Альмодовар появится на фестивале с новой ироничной трагикомедией «Горькое Рождество». По сюжету культовый режиссер по имени Рауль в разгар творческого кризиса берется за сценарий о женщине Эльзе, которая недавно потеряла мать. Две истории переплетаются неожиданным образом, и персонажи оказываются альтер-эго друг друга.
На Лазурный берег сейчас вернулись обласканные его вниманием Ласло Немеш (в 2015 году его громкая драма о холокосте «Сын Саула» участвовала в основном конкурсе) и Кристиан Мунджиу — этот представитель румынской «новой волны» побеждал на фестивале в 2007 году с мрачной драмой о подпольном аборте «4 месяца, 3 недели и 2 дня». Первый снял байопик о герое французского Сопротивления Жане Мулене, где нацистского преступника Клауса Барби играет Ларс Айдингер, выбранный на роль будущего противника Супермена. Второй дебютирует на международном поле с сатирической картиной «Фьорд», главные роли в которой сыграли норвежка Ренате Реинсве («Сентиментальная ценность») и известный по киновселенной Marvel Себастьян Стэн — у актера румынские корни.
Однако самые сильные работы могут быть среди азиатских фильмов — и не случайно, кажется, председателем жюри в этом году стал культовый корейский режиссер Пак Чхан-ук, создатель «Олдбоя». Так, японский классик Хирокадзу Корээда снял футуристическую драму «Барашек в ящике» о супружеской паре, которая заводит робота с душой их погибшего ребенка. В 2018 году «Магазинные воришки» Корээды уже получали «Золотую пальмовую ветвь».
Его соотечественник Рюсукэ Хамагути, автор оскароносного «Сядь за руль моей машины», перебрался в Париж, чтобы рассказать историю двух женщин, одна из которых тяжело больна, в фильме «Внезапно». А корейский режиссер На Хон-джин, считающийся одним из ведущих современных постановщиков в Корее, появляется на фестивале с одной из самых ожидаемых работ — фантастическим триллером «Надежда» о противостоянии полиции и инопланетян вблизи демилитаризованной границы Северной и Южной Корей (впрочем, о подробностях сюжета известно мало). В фильме сыграли супруги Майкл Фассбендер и Алисия Викандер, а также звезда «Игры в кальмара» Чон Хо-ён.
Спустя несколько лет после «Брачной истории» воссоединяются Адам Драйвер и Скарлетт Йоханссон в криминальной драме Джеймса Грея «Бумажный тигр» о борьбе двух братьев с русской мафией в США. Добавленный в конкурс в последний момент фильм отвечает за американское присутствие.
Во внеконкурсной программе стоит обратить особое внимание на «Ее личный ад» Николаса Виндинга Рефна — датчанин-провокатор вернулся в большое кино после десятилетнего перерыва и работы на малых экранах со стильной и жестокой работой, а также на документальный проект «Джон Леннон: Последнее интервью» Стивена Содерберга. Он вызвал неоднозначную реакцию из-за того, что режиссер использовал AI для создания нескольких сцен; таким образом, едва ли не главный в мире фестиваль присоединяется к полемике вокруг искусственного интеллекта в творчестве (вероятно, это не последний раз).
Для тех же, кому не хватает в программах Голливуда, организаторы устроили ретроспективный показ первой части «Форсажа», незаметно ставшей классикой с двадцатипятилетним стажем. Кстати, эта глуповатая франшиза о гонках уже не первый раз оказывается на Лазурном берегу — в 2021 году там показывали «Форсаж 9». Ну а возможность посмотреть на нынешний Каннский кинофестиваль будет и у рядовых зрителей в скором времени: сейчас HBO занимается съемками четвертого сезона «Белого лотоса», в котором действие происходит именно среди фестивальной суеты — предположительно, некоторые сцены сериала могут быть сняты на реальных красных ковровых дорожках.
