В прокате с суровым рейтингом 21+ идет отечественный хоррор «Күн батыстан шыққанда». Такого не был удостоен даже нашумевший «Дәстүр», явно не скупившийся на жестокие сцены. Меж тем сразу две картины этой прокатной недели получили максимально строгое возрастное ограничение — второй стала новая часть франшизы «Очень страшное кино». И хотя формально они расположены на противоположных полюсах ужасов и комедии, неожиданное сходство, пожалуй, можно обнаружить — вопреки замыслу создателей. О том, как «Күн батыстан шыққанда» вписывается в новую традицию казахстанских хорроров и почему ему не удается эффективно напугать, — в рецензии Kursiv LifeStyle.
Нечистый на руку полицейский Аман (Олжас Тогымбет) привычно собирает дань с тех, кто ему должен, а затем едет домой к любимой дочке Ланае (Рузия Абилда). Однажды ему и следовательнице Лине (Салтанат Кудайберген) поручают заняться странным убийством, произошедшем возле лесного святилища «Жар Әулие». Параллельно с этим блогерша Сара (Сара Кабдрашитова) принимает участие в документальном проекте о «Жар Әулие», и помогает ей в этом Ланая. А рядом с этими местами живет целитель и ясновидящий Ишам (Абылай Салимханов), который, кажется, знает о нынешних событиях больше, чем кто-либо, — особенно когда предвещающее конец света солнце встает на западе.
Чувствуется, что создателями двигало желание создать нечто вроде собственной вариации современного постхоррора. Многозначительный с виду сюжет про надвигающийся апокалипсис и грехи героев, расплата за которые наступает в конце, загадочные убийства у древнего монолита, колоритные персонажи вроде парализованного ниже пояса целителя — короче говоря, есть где разгуляться. Да что там — «Күн батыстан шыққанда» стремится с первых же кадров удивить и шокировать зрителя, открываясь хаотичной черно-белой нарезкой будней сумасшедшего в смирительной рубашке, прыгающего на кровати и бормочущего бессмыслицу: пролог практически в духе недавней экспериментальной «Невесты!». Есть здесь и полюбившаяся в последние годы казахстанским хоррор-кинематографистам атмосфера фольклорной жути.
Вот только то, что на бумаге кажется интересным набором для фильма ужасов, на экране оказывается путаным и довольно беспомощным зрелищем, не способным ни увлечь, ни даже напугать как следует. Картина выглядит не страшнее, чем идущий в соседних кинозалах «Бабай» об аниматоре-призраке для маленькой девочки, и в лучшем случае может ужаснуть разве что лиц самого младшего школьного возраста. Решительно непонятно, откуда здесь взялся жесточайший рейтинг 21+, который отправил картину прямиком на ночные сеансы после десяти вечера, если только это не было продиктовано скрытым желанием спасти зрителей от просмотра не слишком качественного продукта.
В ход идут самые примитивные приемы вроде выключающегося света, битой посуды и хлопающих дверей, а также кровоточащих глаз и парочки мистических созданий-призраков — стоит ли говорить, что грим тут далеко не на высоте. Да, здесь есть финальный тошнотворный (в прямом и переносном смыслах) сюжетный поворот, способный вызвать омерзение, но, вспоминая, чем, например, шокировал пару лет назад «Дәстүр», невозможно отделаться от удивления: «И за это — 21+?».
Как и Куаныш Бейсек, режиссер Олжас Ибраев и его соавторка сценария Сара Кабдрашитова стремятся зайти на территорию социального месседжа. Скажем, героиня Кабдрашитовой, избалованная блогерша Сара, занимающаяся благотворительностью ради пиара, — намек на осужденную Перизат Кайрат, а персонаж плохого полицейского Амана чем-то перекликается с типичными героями Адильхана Ержанова, задающимися вопросами справедливости. Но сюжетная и стилистическая каша (порой кажется, что здесь было решено опробовать ряд приемов из киношколы без особой на то цели — съемка в ч/б, съемка сверху, некоторые экспрессионистски поставленные кадры), заваренная на псевдопритчевых мотивах и псевдосюрреалистических образах, толком не дает сказать ничего внятного. Аману и вовсе придумывают сразу несколько призраков прошлого (ушедшая жена, отец-тиран, мутное судебное разбирательство), но ни одного из них не получается довести до логического конца.
«Күн батыстан шыққанда» откровенно плох, если смотреть его как фильм ужасов, но отчасти раскрывается, если взглянуть на него как на довольно нелепую чернушную комедию — собственно, в этом жанре Ибраев и проявил себя наиболее ярко, сняв, например, картины «Миссия выполнима» и «Super курьер».
Пафосные диалоги в попытке придать происходящему некий возвышенный, мистико-религиозный уровень (сама концепция восхода солнца на западе считается одним из главных признаков приближения Судного дня в исламе), посредственная актерская игра и перемудренный сюжет — все это, увы, больше вызывает смех, нежели страх, так что при выборе сеанса во время похода в кинотеатр главное не перепутать фильм с новой частью «Очень страшного кино», тоже получившей немилосердный рейтинг 21+. Казахстанский хоррор в последнее время уверенно подает признаки жизни, но не всегда удачно, и, пожалуй, это тот случай, когда лучше предпочесть соседей домашнему варианту — судя по последним отзывам, идущая сейчас «Кассандра» из Кыргызстана, ставшая мини-сенсацией, представляет куда более грамотный пример ужасов о ясновидящих и человеческих ошибках.
