Каждый новый фильм, срежиссированный Стивеном Спилбергом, естественным образом становится событием. И хотя один из главных кинематографистов современности выглядит уже, скорее, мастодонтом на фоне захватывающих бокс-офис ютуберов, его «День разоблачения» все равно возглавил рейтинг кассовых сборов американского проката. Пусть это довольно прямолинейное и в чем-то даже наивное кино.
В декабре Спилбергу исполнится 80 лет, сам он, понятное дело, оказывается в режиссерском кресле все реже, а его фильмы с каждым разом становятся более личными и сентиментальными. Сначала это были по сути автобиографические «Фабельманы» – трогательная и нежная картина о зарождающемся кинематографисте и влиянии детских эмоций и переживаний на будущее творчество. Теперь – «День разоблачения», где Спилберг одновременно как рефлексирует на тему современных опасностей для мира, так и частично ревизионирует свою же фильмографию.
Результат пока мало кого впечатлил, хотя это максимально спилберговская картина. В том числе по составу съемочной группы: оператором выступил Януш Каминьский, музыку писал Джон Уильямс (с обоими режиссер сотрудничал более трех десятков раз), а сценарий создал Дэвид Кепп, работавший еще над «Парком Юрского периода».
Со времени выхода «Фабельманов» Спилберг в качестве продюсера поучаствовал в двух десятках проектов, включая очередную часть «Индианы Джонса» и таких номинантов на «Оскар», как «Маэстро», «Цвет пурпурный», «Хамнет: история, вдохновившая «Гамлета». Уже заявлен его следующий режиссерский проект, где главным героем выступит легендарный полицейский из Сан-Франциско Фрэнк Буллит, канонически сыгранный в конце 1960-х Стивом Маккуином, но когда он выйдет и каким будет, непонятно, так что «День разоблачения» (особенно после «Фабельманов») сейчас выглядит как лебединая песня Спилберга. Здесь есть все, что стало фирменным знаком его фильмографии: инопланетяне, приключения и вера в добро.
Действие ленты происходит в наши дни. Сотрудник полутайной полуоборонной полугосударственной корпорации Wardex доктор Дэниэл Келлнер (в этой роли Джош О’Коннор, звезда недавнего очередного фильма из серии «Достать ножи» – «Воскрешение покойника») пускается в бега вместе с суперсекретным артефактом внеземного происхождения. Однако руководство Wardex во главе с Ноа Скэнлоном (неожиданный Колин Ферт) неотступно преследует его, так как основная цель Келлнера – это предание глобальной огласке того факта, что на протяжении многих лет правительство США не просто скрывало контакты с инопланетянами, но и активно использовало их технологии в военных целях. Параллельно в историю вмешивается провинциальная журналистка Маргарет Фэрчайлд (выходящая на первый план после «Дьявол носит Prada 2» Эмили Блант), вдруг открывающая в себе способности говорить на любом языке и проникать в мысли людей, а также устанавливающая телепатическую связь с Келлнером.
«День разоблачения» начинается как таинственный приключенческий триллер и довольно долгое время им остается. Впрочем, и сам по себе фильм по-спилберговски длинный – почти два с половиной часа. Келлнер с подружкой убегают, Скэнлон догоняет, причем не только в прямом смысле, но и метафизически, Маргарет пытается понять, что с ней происходит, и смотрится все довольно бодро, хоть местами и выглядит чересчур неправдоподобно. Наивность, впрочем, найдет свое продолжение, трансформирующееся в превалирование, когда фильм переходит в свою вторую фазу – детско-сказочную. С тем примечанием, что дети повзрослели.
В экшн-триллер-коктейль Спилберг подмешивает нравственно-общественный ингредиент, где главным дилеммным вопросом становится: «А готовы ли люди знать всю правду, не обрушит ли она мир, и вправе ли правительство «оберегать» граждан от шокирующих известий?» Вопрос, что и говорить, не новый, и неудивительно, что какого-то нового ответа фильм на него не дает.
Тут же возникает религиозная составляющая, и неслучайно Скэнлона зовут Ноа (то есть, Ной), девушка Келлнера Джейн оказывается послушницей, а сами беглецы поначалу находят убежище в монастыре. И здесь тоже ставятся не особо оригинальные вопросы (например, если есть инопланетяне, то есть ли бог?) с такими же прямолинейно-правильными ответами.
Впрочем, Спилберг и не снимает (да, по сути, никогда и не снимал) философское кино, располагающее к глубоким размышлениям. В этой внутренней примитивности фильма есть своя предпосылка к переходу в сказку, который случается, когда Маргарет постепенно осознает, кто она. Продолжая скакать по верхам, «День разоблачения» практически плакатным манифестом провозглашает: мир спасут доброта, любовь и взаимопонимание. Причем последний аспект через полукомедийный крючок дается еще в самом начале картины, для чего Эмили Блант несколько месяцев изучала русский и корейский языки.
По этой ремарке несложно догадаться, что главными источниками вероятной ядерной войны и угрозами хрупкому миру обозначены РФ и Северная Корея, и однажды это даже подается визуально, когда появляются кадры позиций российской армии в Украине и разделительной 38-й параллели.
Возникнут ли вопросы у тех, кто считает, что другие болевые точки на планете важнее и опаснее? Безусловно. Заботит ли это Спилберга? Маловероятно. И, возможно, сейчас действительно настало время плакатных манифестов.
В «Дне разоблачения» сложно не увидеть отсылки к спилберговским «Инопланетянину», «Близким контактам третьей степени», «Индиане Джонсу», «Поймай меня, если сможешь» – первые два фильма вообще будто бы получают свое дополнительное развитие. А вся структура и особенно кульминация и вовсе словно взяты из знаменитой ленты Джеймса Бриджеса «Китайский синдром» 1979 года с Джейн Фондой, Майклом Дугласом и Джеком Леммоном. Там все завершалось точкой; финал у Спилберга больше похож на восклицательный знак, сопровожденный троеточием.
