В кинотеатрах идет «День разоблачения» — новая фантастика Стивена Спилберга с запутанным сюжетом. Живой классик кинематографа не раз обращался к теме пришельцев — начало было положено еще в конце 1970-х годов фильмом «Близкие контакты третьей степени», а на новую работу его вдохновили отчеты и статьи о связях американского правительства с программой поиска внеземной жизни. Команда фильма состоит из проверенных профессионалов — давних коллег Спилберга сценариста Дэвида Кеппа, композитора Джона Уильямса и оператора Януша Камински. О том, что у режиссера получилось сказать о турбулентном состоянии нашего мира и получается ли ему довериться, — в рецензии «Курсива».
Мир находится на пороге Третьей мировой войны. Но совсем не это занимает зловещего директора Скэнлона (Колин Ферт), возглавляющего загадочную неправительственную организацию Wardex. Под его носом долгое время зрел заговор, результатом которого стало бегство одного из сотрудников-ренегатов, специалиста по кибербезопасности Дэниела Келлнера (Джош О’Коннор), с ценными записями об их сверхсекретной работе.
Благородная миссия Келлнера — во что бы то ни стало обнародовать эту информацию, принадлежащую, по его мнению, всему человечеству (и неважно, готово оно к этому или нет). Параллельно с этим разворачивается линия ведущей прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант), которая однажды приобретает сверхъестественные силы, на ходу читая судьбы каждого встречного и разговаривая на разных языках — от корейского до экзотической инопланетной смеси цокающих звуков.
Глядя порой на бесконечные новостные сводки о войнах, вирусах и прочих вневременных апокалиптических орудиях, невозможно отделаться от мыслей: «Ну куда уже дальше? Пусть, что ли, инопланетяне наконец прилетают». Стивен Спилберг с восторгом подхватывает эту идею, но не в качестве еще одной кары, а даруя тем самым человечеству, зашедшему в очередной тупик, шанс на спасение. В его сюжете, правда, реальные конфликты в Украине и на Ближнем Востоке деликатно заменены абстрактным военным мятежом в Пхеньяне и ядерной эскалацией между США и Россией, сравнимой с Карибским кризисом.
«День разоблачения» — вовсе не его же «Война миров», где трехногие механоиды планомерно уничтожали население Земли. Куда ближе к нему, конечно, классические картины мастера «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянин» об уфологии как о форме богоискательства и непосредственной, искренней вере в чудо.
Идея поженить религию и фантастику или то, что принято называть конспирологическими теориями, была сформулирована не сегодня и не вчера (пожалуй, лучше же всего это удалось сделать «Секретным материалам» в лице агентов Малдера и Скалли, тем более что брак в этом случае был не только фигуральным, но и буквальным ближе к концу сериала). Здесь придумавший пару лет назад свой сюжет Спилберг и нанятый им сценарист Дэвид Кепп, который, например, был автором «Парка юрского периода», обращаются с ней с тем же изяществом, что и рестлер из открывающей сцены фильма, лупящий ногой со всей силы по кинокамере, — то есть все подается прямо в лоб.
Ради этого в «День разоблачения», в частности, вводится подружка Келлнера Джейн, которая в прошлом воспитывалась в монастыре, а теперь, скептически настроенная по отношению к устремлениям бойфренда, обращается за советом к матери-настоятельнице. Та, впрочем, горячо заверяет ее, что внеземная жизнь и Бог — явления совсем не конфликтующие.
Весь этот весьма поизносившийся христианско-гуманистический пафос выглядит, конечно, местами совсем не убедительно, особенно ближе к концу. Еще для Спилберга главным медиа остается по-прежнему телевидение (третий акт фильма вращается вокруг телестудии, откуда героям нужно выйти в судьбоносный эфир с доказательствами), а снятый в разгар вторжения нейросетей в жизни людей «День разоблачения» довольно беспомощно уклоняется от проблемы фейков, вместо этого предлагая зрителям чистый, незамутненный взгляд на происходящее.
Иными словами, персонажи здесь пользуются смартфонами, но в основном лишь для того, чтобы создать в кадре красивое освещение (оператор Януш Камински снова работает блестяще, и момент с десятками людей, стоящих за стеклом с фонариками в руках, — один из многих, что врезаются в память). Или же раздавить его под колесами машины — здесь есть ставшая небольшим мемом комедийная сценка, в которой героиня Эмили Блант с нескольких попыток уничтожает телефон, чтобы избежать преследования. В уютном ретро обитал один из последних фильмов Спилберга «Секретное досье», явно перекликающийся с «Днем разоблачения», о подвиге журналистов с публикацией неудобных для правительства США документов, и последнему тоже, возможно, не помешало бы откатиться назад во времени — до того, как Джулиан Ассанж и штурм Зоны 51 стали реальностью.
Разочаровывает ли при этом кино по-настоящему? Вряд ли. Это пусть и старомодный, но все же захватывающий блокбастер, поставленный уверенной рукой. Шарниры сюжета, устроенного так, что в него с самого начала погружаешься с азартом, вращаются практически идеально, события крепко спаяны друг с другом на протяжении немаленького хронометража в два с половиной часа. Собственно инопланетяне — главная, но не единственная тема фильма, и место найдется и для разъезжающего на пожарных машинах сопротивления, и для загадочных артефактов, с помощью которых можно вселяться в чужие тела, и для истории двух людей с экстрасенсорными способностями, произрастающими из детства.
Даже держа в голове все оговорки и огрехи, как будто трудно винить Спилберга в наивности. Запрос на столкновение с прекрасным, причем подальше от земного, отчетливо ощущается в воздухе; не зря, например, чуть раньше отлично себя показала в прокате фантастика «Проект «Конец света»» о первом контакте человека и дружелюбного пришельца (и в этой связи кажется чуть ли не закономерной новость последних дней, что очередная часть хоррора «Чужой» забуксовала с производством). И в конечном итоге остается только позавидовать режиссеру, неизменно сохраняющему оптимизм вот уже на протяжении нескольких десятилетий.
