Пожалуй, главная новинка этой недели в кинотеатрах — «Приглашение», взрослая комедия Оливии Уайлд о двух парах, которые проводят вместе необычный вечер. Фильм является одним из многих ремейков испанской картины «Соседи сверху», вышедшей в 2020 году. «Приглашение» было восторженно принято на фестивале «Сандэнс», а за право дистрибуции боролись многие компании. Все это, несомненно, укрепило позицию Уайлд как кинематографистки после ее малоудачного триллера «Не беспокойся, дорогая», и успех можно считать заслуженным. О том, над чем смеется кино и какую классику цитирует, — в рецензии «Курсива».
Брак Джо (Сет Роген) и Анджелы (Оливия Уайлд) погряз в рутине и спотыкается о вечные бытовые скандалы. Поводом для одного из них становится внеплановое приглашение соседей Анджелой под предлогом показать новый ремонт: дочь удачно сбежала к подружке на ночевку, а на столе расставлены нарезки сыра и колбасы, в духовке догорает суфле. Так у них на пороге появляются Хоук (Эдвард Нортон) и Пина (Пенелопа Крус), чьи отношения кажутся не в пример здоровыми — по крайней мере с половой жизнью у них все прекрасно, ведь Джо вынужден постоянно терпеть доносящиеся из их квартиры звуки секса. Напряженный вечер перерастает в интересную ночь с чередой удивлений и откровений.
Казалось, еще недавно Сет Роген снимался в молодежных комедиях типа «SuperПерцев», «Немножко беременна» и «Конца света 2013: Апокалипсис по-голливудски» — и все это незаметно стало новейшей классикой скабрезного, пошловатого юмора. Однако, как сам подчеркивает его герой в «Приглашении», с тех пор утекло много воды. Роген разменял пятый десяток, стал успешным продюсером и порвал все связи с обвиненным в домогательствах Джеймсом Франко. Вполне возможно, что новый броманс у него теперь состоится с Оливией Уайлд, которая заскакивала к нему на камео в сатирическую «Киностудию», а теперь позвала на одну из главных ролей в свой фильм. Который хоть и нельзя назвать молодежным (всем действующим лицам уже хорошо за сорок), но все же секс и юмор вокруг него — одна из главных тем.
Однако же во главе здесь (как за кадром, так и, пожалуй, в нем) не Роген, а сама Уайлд. Ее предыдущий режиссерский проект, сложносочиненный триллер в духе «Черного зеркала» «Не беспокойся, дорогая», попал под горячую руку критиков, ругавших беспардонные заимствования и слабый сценарий; кроме того, в сети циркулировали слухи о нездоровой атмосфере на съемочной площадке и вражде режиссерки с ведущей актрисой Флоренс Пью. Тем не менее, пройдя испытание вторым фильмом, Уайлд взялась за ремейк испанской комедии Сеска Гая «Соседи сверху», поставленной по его же пьесе. Сюжет неожиданно разошелся по всему миру — на экраны уже вышли корейские, французские, чешские и российские переосмысления; ну, то есть это что-то вроде «Холопа», недавно переделанного и в Казахстане (может, нам тоже стоит ждать собственную версию сюжета о секс-одержимых соседях?). И «Приглашение» уже находит гораздо больше отклика, чем «Не беспокойся, дорогая».
Например, после показа на «Сандэнсе» за фильм развернулась настоящая и нешуточная битва байеров за права на дистрибуцию, победителем в которой вышла компания A24, ставшая прокатчиком в США. Возможно, по этой причине «Приглашение» хочется поставить куда-то на полочку с ее другим недавним релизом — сатирическим драмеди «Вот это драма!», где речь тоже шла о переосмыслении брака, пусть и на его начальной стадии. Но вообще и «Не беспокойся, дорогая», упакованный в цветастую обертку американской мечты 1950-х годов, тоже был историей о демонтаже современных взаимоотношений, правда, в более специфическом ключе (вы поймете, о чем речь, если, например, интернет-термин tradwife вам о чем-нибудь говорит).
Избавившись от научно-фантастической шелухи и заодно деревянного Гарри Стайлса (в дополнение к Рогену здесь не менее прекрасный Эдвард Нортон в роли трогательного экс-пожарного, страстно любящего ковры и практикующего так называемый рольфинг — мануальную терапию), Уайлд сосредоточилась на более вечных и вместе с тем актуальных вопросах — как сохранить брак и чувства, как научиться слышать друг друга и стоит ли все это вообще того.
«Приглашение» открывается цитатой Оскара Уайльда, и картина в целом выдержана в похожем умном ироническом ключе, ведя свою родословную от таких интеллигентных драм как «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Сцены супружеской жизни». Не забывает также заглянуть на территорию поновее и посмешнее — наверняка в голове всплывут сравнения с «Резней» Романа Полански, где две супружеские пары пытались разрешить спор своих детей и в итоге скатывались в фарс. Да, фильм Уайлд в целом достаточен целомудрен, несмотря на сексуальные заигрывания и некоторые отдельные перлы русского дубляжа (гм, «первый раз не Томас»), — балом тут правят прежде всего психологические фрустрации, поэтому можно присовокупить и сравнения с невротическим кинематографом Вуди Аллена.
Вероятно, во всем этом есть и заслуга оригинала, благо, не сводящего всю ситуацию к простецкому гэгу о соседях-свингерах, — ему тут отдают должное национальностью испанки-сексологини Пины, которая периодически переходит на родной язык с бойфрендом. Но «Приглашение» само по себе разыграно профессионально и снято умело, с правильно поданной энергией (о, про энергию тут есть парочка диалогов!) и даже необходимой толикой кринжа. В картине прекрасно сходится звездный пазл, и вся четверка выглядит на своих местах.
Правда, пожурить можно третий акт, в котором нарастающее напряжение выливается не в громкую кульминацию, а в довольно робкий вопрос, пусть и поставленный ребром, — это, впрочем, уже может стать материалом для собственного pillow talk’а после просмотра. В отличие от невразумительного бурлеска для взрослых «Невеста!», вышедшего в этом году чуть ранее и снятого тоже переквалифицировавшейся из актрис в режиссерки Мэгги Джилленхол (там той же Пенелопе Крус приходилось гоняться за парочкой влюбленных монстров), «Приглашение» смотреть действительно приятно — в общем, стоит его принять.
