Тема домашнего насилия и конкретно насилия по отношению к женщинам, к сожалению, не становится в Казахстане ни на йоту менее актуальной, чем год, два или три назад. Неудивительно, что кинематограф, как наиболее массовое из всех искусств, тоже реагирует на болевую точку общества. Очередную попытку снять хороший фильм о плохих мужьях и страдающих от них женах предпринял стендапер и создатель нескольких кинокомедий Медет Калибеков. Картина «Үнсіз», вышедшая в прокат на этой неделе, получилась противоречивой, но интересной с точки зрения вкладываемого в нее посыла.
Авторы драм, приходящие в жанр из более легких форм вроде тех же комедий, зачастую страдают похожим «недугом». Они стараются сказать как можно больше за один раз. Вот и создатели «Үнсіз», прежде всего, Медет Калибеков и его соавтор сценария Аубакир Емилбай, попробовали напихать в свой фильм так много всего, что получилось скомкано, поверхностно и куце. К тому же хронометраж фильма лишь 75 минут, и это не тот случай, когда малое количество экранного времени радует. Да и имеющимся авторы распоряжаются нерационально: то кажущиеся излишне длинными сцены, то резкие, рубленные переходы без какой-либо логики происходящего.
Известная по сериалам «Пленники» и Munai актриса Дана Амиркул играет девушку Назым, жестоко третируемую мужем Ермеком (Расим Жубаев). Назым жалуется в полицию, но Ермека через несколько часов освобождают, и он, угрожая пистолетом, требует от жены забрать заявление. Решение, как быть дальше приходит с пожилой женщиной, предлагающей на улице квартиру в аренду. Назым снимает собственное жилье (правда, зачем-то в том же районе), но в безопасности себя не чувствует. А тут еще единственный, судя по всему, на округу следователь Досжан (Мейирхан Шерниязов) никак не может открыть папку с ее делом. Кроме того, Назым начинает следить в бинокль за парой в соседнем доме, и поначалу отношения Аяжан (Гулия Узакбаева) и Куаныша (Бекзат Жунисов) кажутся ей идиллическими…
Прием наблюдения за соседями, как основной или побочный способ развития сюжета, мягко говоря, не нов. Может быть, не придумал, но возвел его в культ сэр Альфред Хичкок в своей ленте «Окно во двор». Ну и дальше можно вспомнить «Подглядывающего», «Подставное тело», «Вуайеристов», «Женщину в окне», «Окно напротив» и так далее. Но все эти фильмы были концентрированы; сосредоточены на одной теме.
В «Үнсіз» даже по приведенному выше описанию сюжета можно проследить, как минимум, три линии: старания Назым спрятаться от мужа, ее взаимоотношения с Аяжан и Куанышем и попытки Досжана расследовать хоть что-то (спойлер – довольно безуспешные). И это, повторюсь, за час с четвертью. Без какой-либо предыстории кого-то из персонажей и вообще с очень слабо прописанными характерами.
Кто такая Назым? Почему она вышла замуж за Ермека, который, мягко говоря, не обладает каким-либо обаянием и в целом изображен вычурно-мерзким.
Кто такой Ермек? Откуда у него пистолет? Тут хотя бы можно попробовать догадаться, что он бывший полицейский. Или бандит? Или какая разница?! Главное, что он ходит туда-сюда, вращая глазами, непонятно как находит Назым (впрочем, не будем забывать, что той не хватило сообразительности снять квартиру в другом районе), затем исчезает и снова появляется. Попутно Ермек не забывает максимально досаждать другим женщинам, правда, судьба жестоко избитой у кафе девушки почему-то никого не интересует.
Ничего, кроме того, что на него сваливают все дела в отделе, мы не знаем и о следователе Досжане. Есть некая ирония в том, что измученного объемом работы правоохранителя играет освободившийся год назад Мейирхан Шерниязов. К слову, хорошее исполнение, на мой взгляд, но сама триллерно-детективная составляющая в «Үнсіз», вызывает, мягко говоря, много вопросов. Это еще не так упоительно-смешно, как в кыргызстанской ленте «Ойын», но уже с вопросиками. Начиная с повальной глухоты окружающих, не слышащих выстрелов, заканчивая Досжаном, мгновенно находящим гильзу в задвинутой обуви.
Неожиданно в эпизоде появляется Шарипа Уразбаева – наша известная режиссер, сценарист и продюсер, создательница фильмов «Марьям» и «Тұл». Она играет корреспондентку всем известного телеканала «Ночной Алматы», не менее известного своими прямыми включениями с мест преступлений. Жаль, что авторы «Үнсіз» попросили Уразбаеву лишь побыть несколько секунд в кадре, а не помочь со сценарием и продюсированием. Правдоподобность не их конек.
Я не буду задаваться вопросом, как песня из середины 2020-х оказалась на аудиокассете в старом магнитофоне в бабушкиной квартире. Тут ведь появилась возможность прописать красивую сцену, как Назым авторучкой перематывает кассету, а сами авторы сценария, вероятно, пускали в это время скупую ностальгическую слезу. Но принцип работы бинокля творческой группе все-таки нужно изучить. Бинокль либо приближает, либо удаляет объекты – в зависимости от того, с какой стороны в него смотреть. И не может взгляд через бинокль быть идентичным обычному взгляду. Да и, в целом, бинокль тут вообще не нужен – еще одна позерская деталь.
Написанное не значит, что в «Үнсіз» все так плохо. Например, в первой половине здорово сняты и показаны эмоциональная загнанность Назым и ее ощущение постоянного преследования. Спасибо и за выбор темы, которая в Казахстане чаще находит отражение, увы, лишь в рамках фестивального кинематографа. Но, к сожалению, и создать качественный коммерческий фильм об одной из главных болезней нашего общества пока ни у кого не получается.
