На этой неделе стартовал 83-й Венецианский международный кинофестиваль. На открытии престижного смотра показали новый фильм Дэнни Бойла «Чернила». Он рассказывает про поворотный момент в истории мировой журналистики — начало совместной работы медиамагната Руперта Мердока и успешного редактора Ларри Лэмба. Их сыграли Гай Пирс и Джек О’Коннелл. О том, как «Чернила» показывают опасность дезинформации и что делает фильм выдающимся в рецензии кинокритика Ораза Керейбаева.
Сюжет
1969 год, старинный ресторан Лондона. За ужином журналист Ларри Лэмб рассказывает про разницу между сторителлером и ньюсмейкером, а бизнесмен Руперт Мердок неожиданно предлагает ему работу главреда в умирающем The Sun. Главная цель предпринимателя — превратить газету в успешное, таблоидное издание.
Несмотря на наличие одиозной фигуры Мердока в фильме, главным героем картины становится Ларри Лэмб, который в рамках почти двухчасового хронометража превращается из журналиста-идеалиста в оппортуниста, готового на все ради рейтингов. Все начинается с малого: более откровенные фотографии, громкие заголовки, фокус на грязном белье знаменитостей вместо сводки политических новостей.
Вскоре Лэмб начинает переходить все границы и вот уже главный редактор The Sun мешает полиции вести расследование, публикуя детали следствия.
Визуальный аттракцион
Несмотря на звездный каст и наличие именитого режиссера, «Чернила», по словам Дэнни Бойла, был снят за относительно небольшую сумму. Да и она была набрана только благодаря вкладу двух европейских студий. Поэтому постановщику пришлось экспериментировать и идти на риск при создании уникального визуального языка для своей картины.
Так, в ленте присутствуют сцены, снятые на телефон, а также эпизоды, сделанные с помощью камер на 360 градусов. Все это чередуется классическими операторскими решениями, но даже там зрителей ожидают эксперименты.
В совокупности с самой историей и монтажом на экране буквально предстает «Волк с Уолл-Стрит» про журналистику. На пресс-конференции режиссер сказал, что продюсеры настаивали, чтобы роль Мердока в фильме сыграл Леонардо Ди Каприо.
Притча о смерти журналистики
По словам Бойла в 1969 случилось два важнейших события: высадка на Луну и злополучный ужин Лэмба и Мердока. Спустя почти 60 лет, режиссер уверен, что второе повлияло на наши жизни куда больше. Идеи привнести таблоидные заголовки, откровенные фотографии и выставлять грязное белье на показ, могли привести к смерти института журналистики, а вместе с тем и к падению демократии западных стран, считает Бойл.
Режиссер заканчивает картину связью между действиями Лэмба и выходом Великобритании из Евросоюза. Далее на первый план вышли уже не журналисты, а одиозные фигуры вроде Эндрю Тейта, Илона Маска и Дональда Трампа.
Герой — антагонист
Наверное лучшее решение Бойла в фильме — попытка вывести на первый план журналиста и редактора Лэмба. В то время как фигура Мердока в западных странах является предметом для обсуждения по сей день. Лэмб — это малоизвестная, хоть и влиятельная персона.
До определенного момента Бойл избегает осуждения Лэмба. Напротив, он показан как убежденный журналист, жаждущий признания. Даже когда методы его работы становятся непорядочными, режиссер дает зрителю достаточно времени для принятия собственного решения. Актер Джек О’Коннелл смог построить неоднозначного, по-своему притягательного и бескомпромиссного героя. Его персонажу сопереживаешь, хоть в голове то и дело звенит колокольчик, напоминающий публике об опасности такого вида журналистики.
Вывод
«Чернила» — великолепный визуальный и сюжетный аттракцион, умудряющийся обернуть мораль в красивую обертку. Неудивительно, что в итоге картину выкупил Netflix. При этом поражает, что за созданием бунтарской ленты стоит 69-летний Дэнни Бойл, который рос в Англии во времена событий фильма. После просмотра фильма очевидно одно: режиссеру определенно есть ещё много что сказать про сегодняшний мир.
