В казахстанский прокат вышел фильм-участник Венецианского кинофестиваля этого года, байопик, посвященный величайшей оперной певице, обладательнице грандиозного сопрано Марие Каллас. Ее роль исполнила знаменитая голливудская актриса Анджелина Джоли. Она играет на пределе своих актерских возможностей и, вполне вероятно, получит на предстоящем «Оскаре» номинацию. «Курсив» расскажет зачем смотреть эту картину и почему обязательно на большом экране.
Красивое завершение трагической трилогии Ларраина
«Мария» — очередная работа чилийского режиссера Пабло Ларраина, прославившегося своими байопиками о великих, но несчастных женщинах. Свою первую ленту из этого цикла «Джеки» он посвятил Жаклин Кеннеди. Это была история первой леди Белого дома, убитой горем — убийством мужа, совершенном на глазах у всей Америки, тогда Ларраин сконцентрировал свое внимание на первых днях Джеки после пережитой трагедии. Главную роль там сыграла всегда элегантная и чем-то похожая на Жаклин Кеннеди Натали Портман. Затем он снял драму «Спенсер» о страданиях принцессы Дианы, вынужденной праздновать Рождество с королевским семейством в их загородном дворце в Норфолке. Роль невротички, замученной высшим британским обществом и нелюбящим мужем, воплотила на экране талантливая, такая же высокая и немного угловатая как Диана, Кристен Стюарт.
Для роли Марии Каллас Ларраин решил пригласить голливудскую мегазвезду Анджелину Джоли. Надо сказать, что выбор актрисы очень хорош, у них помимо одного типажа — дивы и женщины, умеющей носить драгоценности и с достоинством принимать комплименты от самых высокопоставленных и влиятельных людей планеты, есть много общего, например, неподдельная печать несчастья на лице. Порой смотреть как Джоли пытается выжать из себя что-то похожее на голос Марии Каллас больно, но так и задумано — зрителю при просмотре должно быть больно. Ведь «Мария» — это драма о певице, которая уже не может петь и больше никогда не выйдет на сцену. Ее предали все: голос, здоровье, публика и любимый мужчина.
О чем картина «Мария» Пабло Ларраина
Внимание! В тексте есть небольшие спойлеры!
События в фильме начинаются в сентябре 1977 года, примерно за неделю до кончины певицы в возрасте 53 лет. Зритель находит знаменитую оперную диву (Анджелина Джоли) в ее помпезно обставленной парижской квартире, в которой она как в золотой клетке. До певицы никому нет дела, кроме обслуживающего персонала: ее грустной и вежливой поварихи (Альба Рорвахер) и заботливого дворецкого (Пьерфранческо Фавино). У нее самой тоже нет дела ни до кого, только до двух своих пуделей — всю приготовленную ей еду она скармливает им. Сама Мария сидит на воде и антидепрессантах, но несмотря на истощенное состояние не бросает попыток вернуть на сцену, даже ходит на репетиции, где не может спеть ни одну арию так, как полагается легенде.
Иногда к диве заглядывает в гости молодой тележурналист Мандракс (Коди Смит-Макфи), они гуляют вместе по Парижу, беседуют, она делится с ним самым сокровенным, жаль только, что встречи с этим опьяняющим юнцом ее не вылечат. Наоборот они все усугубляют. Женщина отказывается от врачей, часто капризничает, грустит и придумывает работу персоналу, чтобы ее не донимали. Сама же предпочитает сбежать от них куда-нибудь в общественное место, надеясь, что хотя бы сегодня ее узнают. Усевшись за самым заметным столиком в ресторане, она говорит официанту, что не голодна, просто ей нравится, когда ею восхищаются. Только вот восхищения она не получит никакого, одни укоры.
Как строит повествование Ларраин
Пабло Ларраин — большой фанат оперы и это заметно по тому как он подает материал про Каллас, в этом фильме история знаменитой дивы выглядит, с одной стороны — нарочито и претенциозно, с другой — максимально драматично, как это и бывает в операх. Мария сама как героиня какой-то классической постановки любит, страдает, болеет и умирает на глазах ошеломленной публики. И никто ничего поделать не может — такова судьба почти всех оперных персонажей. Выбранная эстетика и стиль не мешают киноповествованию, наоборот они довольно умело готовят зрителя к законному катарсису. А ведь добиться этого в байопиках сложно, все знают какой на самом деле была судьба конкретного человека. У Каллас были большая слава, разрушающая любовь, измена, предательство и новость о свадьбе любимого с другой женщиной, которую она узнала из газет.
Для своей истории режиссер выбрал самые яркие периоды жизни певицы, но в его интерпретации они все выглядят как темные страницы ее жизни. Вот черно-белая будто бы архивная хроника, годы Второй мировой — Мария еще молодая девушка, которую никто не знает. Ее мать даже не понимает какой у них в семье родился бриллиант и пытается сделать с ней такое, за что не прощают даже у психологов. К слову, в 1941 году Мария как раз дебютировала в Афинской опере в партии Тоски — этот факт Ларраин опускает. А вот мы видим певицу уже «ля Каллас» — диву и замужнюю женщину, которая встретилась с неутомимым греческим магнатом Аристотелем Онассисом. Он разрушил ее брак, влюбил в себя, а потом бросил ее ради Жаклин Кеннеди. Онассиса режиссер представляет публике обаятельным донжуаном, который хоть и «уродлив, но богат». К слову, этого богатого «урода» играет харизматичный турок Ханук Бильгинер, очень похожий на бизнесмена внешне.
Увы, но путь от дивы, которую ждали на всех балах, высших приемах и яхтах миллиардеров, с которой не прочь был разделить компанию и Уинстон Черчилль, и чета Кеннеди до очень одинокой, разбитой, несчастной и брошенной всеми женщины, уложился в каких-то 53 года. 16 сентября 1977 года Марию Каллас нашли мертвой в ее собственной квартире… Трагический ли это финал? Бесспорно, но свою утешительную лепту вносят слова, которые в фильме произносит Онассис. «Мы — греки, смерть сопровождает нас всю жизнь», — говорит он в одной из сцен. Что ж, тогда греческая трагедия удалась сполна. Прах Марии Каллас рассыпали над Эгейским морем.
«Мария» — фантастически красивое кино
Чтобы повествование не было таким уж тоскливым, Ларраин без конца возвращает зрителей во времена славы Каллас. Ее роскошные костюмы и самые знаменитые арии, лучшие театры мира, обожание публики — все это радует глаз. Следить за этой звездой и эпохой высокого гламура, когда драгоценности на женщине еще не выглядели пошлостью и знаком выведенных из родной страны миллиардов, приятно. Кроме того, специально для фильма художником-постановщиком Массимо Кантини Паррини было разработано 60 образов, которые во всей красе запечатлел прекрасный оператор Эдвард Лэкман. Ранее он снял невероятно красивую «Кэрол» Тодда Хейнса. А год назад он впервые поработал с Ларраином на его вампирской драме «Граф», за который он был номинирован на «Оскар». «Мария» — еще более удачный их тандем, поэтому смотреть это кино лучше на большом экране.
Что касается роли Джоли, то несмотря на свой скромный актерский диапазон, она со своей ролью справилась отлично. Даже не смотря на то, что режиссер к ней относился как написали в The Guardian как к «бесценной статуе, вокруг которой можно ходить, лишь любуясь». Ее перформанс получился душераздирающим и очень проникновенным. Наверное, дело в том, что на роль экранной Марии накладывается и судьба самой Джоли, самая востребованная киноактриса Голливуда и жена одного из самых талантливых актеров современности Брэда Питта вдруг неожиданно для всех превратилась в женщину с очень печальными глазами, многодетную мать, которая судится с бывшим и после каждого появления на публике отбивается от эйджистских комментариев интернет-троллей. «Эта роль стала для меня было терапией, необходимость в которой я не осознавала сама», — не раз говорила Анджелина Джоли журналистам. К счастью, Джоли не Каллас — все у нее будет непременно хорошо.
Кстати недавно Kursiv LifeStyle посетил новую казахстанскую оперу «Хан Султан. Алтын Орда» в Алматы. О том как прошла премьера с участием оперной дивы Зарины Алтынбаевой можно прочитать здесь.
