«Праймовая эра казахстанского кинематографа», как прозвали прошлый год – и небезосновательно – некоторые коллеги, грозит перерасти в эру штамповок и самоповторов. После эпохи комедий отечественные киношники резко переключились на вал драм, мелодрам и закосов под них. К сожалению, редкая картина отличается оригинальностью. Как правило, с экрана рассказывают о правильных вещах, правильным языком – в однообразной избитой манере. Вышедший на неделе фильм «Тәубе» из этого числа.
Обилие драматических лент объяснимо, если посмотреть на ситуацию в стране и обществе. Казахстанские комедии перестали иметь хоть что-то общее с реальностью (достаточно вспомнить провалившиеся в прокате Qazaq Alemi 2 или Bayguys), и ощущение, что зрителям это надоело. Они хотят кино актуальное, злободневное – неслучайно главными хитами прошлого года стали «Ыстық ұя» и «Ауру», где смешного не было вообще ничего.
Также зрителям хочется выплеснуть накопившиеся эмоции (а положительных в последние месяцы вряд ли много), поэтому кассу делают и такие слезовыжималки, как «Болған оқиға» или выигравшая прошлый прокатный уик-энд лента «Құшақташы мама».
Фильм «Тәубе» пытается усидеть на обоих стульях – актуальности и слезности, и, в целом, это удается. Но штука в том, что разговор о важных, нужных вещах не делает автоматически кино хорошим.
Главный герой «Тәубе» – начальник шахты Азамат (Еркебулан Дайыров), который, едучи в отпуск, получает сообщение, что на вверенном ему объекте произошла авария. Азамат разворачивает свой «крузак» на 180 градусов и мчит на шахту, чтобы на глазах жены Розы (Нургуль Даубаева – она же генеральный продюсер фильма) и дочери Адины самолично спуститься в забой – спасать товарищей. Мутному шефу (Ержан Тусупов) Азамат говорит, что больше никого не бросит в шахте, из чего мы делаем вывод, что это не первый подобный случай. Сумев мужественно спасти 33 коллеги, Азамат сам оказывается под завалом. И пока наверху решают, как поступить дальше, герой отправляется еще выше – на суд Семи Предков, где выяснится, что не все так, мягко говоря, просто и хорошо с личностью и делами этого человека.
Фильмы о суде в потустороннем мире не новы, и «Тәубе» здесь абсолютно не оригинален – ни визуально, ни сюжетно. Есть обвиняемый, лукавый обвинитель и его подручный, чистосердечный защитник (в данном случае – защитница и ее помощник), и, конечно, судья. В «Тәубе» судей семь (перекличка с казахским сводом законов «Жеті Жарғы»), и все они – далекие и не очень предки Азамата.
Вскрывающиеся темные стороны души и дел главного героя – интересный и логичный ход, но сценарно он слабо подкреплен. Диссонанс между личностью (или, вернее, личностями) Азамата в разных судах (читай – сценах его обвинения) настолько велик, что состыковать части его персоналии не удается как бы ни хотелось. То он беспринципный подлец и домашний тиран, то искренне кающийся супруг и отец; то хороший друг, то человек, подставляющий близких; то честный работник, то алчный властолюбец.
Безусловно, в жизни тоже все, как говорится, не так неоднозначно, и не бывает исключительно хороших или плохих людей, но у Азамата полюса настолько попутаны, что его прегрешения вкупе с покаяниями выглядят надуманно и в то же время поверхностно. Не помогает восприятию, как ни парадоксально, и привычно талантливая игра Еркебулана Дайырова. У него если подонок – то абсолютный, если герой – то без страха и упрека, и так далее. И все эти личности могли бы уместиться в одном человеке разве что в «Сплите» М. Найта Шьямалана. И оттого совершенно нелепо выглядит озвученный в финале картины дополнительный мотив, зачем Азамат полез в шахту во время аварии – как будто он не мог воплотить его в другое время.
Понятно, что генеральному продюсеру «Тәубе» и вдобавок исполнительнице одной из главных ролей Нургуль Даубаевой важно было вывести на авансцену и насущные, увы, проблемы насилия над женщинами и детьми; и, в целом, проблемы женщин в Казахстане. Отсюда в том числе подчеркивание того факта, что, если верить прошлогодним публикациям, права женщин в казахской степи начали защищаться еще в упомянутом своде «Жеті Жарғы». На фоне новостей последних не то что недель, а лет, которые читать просто невозможно, это действительно нужно. Но, кроме как подчеркнуть пунктиром всем известные нарывы общества, больше ничего не получается. Азамат – насильник, агрессор, однако, вопреки всему ни жена от него не уходит, ни наказания, в общем-то, он не получает. И зачем тогда все это было? Чтобы дать третий, четвертый или миллион четыреста тысяч двадцать пятый шанс?
Что отдельно радует в «Тәубе», второй актерский план. Чуть опереточен, но приятно экстравагантен в роли прокурора Нурбек Мукушев; как всегда, отменный негодяй получился у Ержана Тусупова; мое личное открытие – Кенжебек Башаров, у которого раньше я видел только эпизоды, в роли бригадира Фары; и целый сонм известных актеров в ролях судей, в частности, недавний партнер Дайырова по схожей в некотором смысле драме «№37» Сагызбай Карабалин, Мурат Нурасилов, Бахытжан Альпеисов, Алдабек Шалбаев.
А вот, что отдельно не радует, так это… музыка. Вернее, ее дичайший переизбыток. В «Тәубе» нет ни одной минуты (и это не фигура речи – я засекал), когда бы с экрана не звучала музыка. Это перманентная беда нашего кинематографа, но в «Тәубе» она усугублена тем, что написанные для фильма произведения композитора Абая Акбаева зачастую использованы вообще не к месту. Например, когда Азамату приглянулась новенькая секретарша, и он ей игриво улыбается, по музыке ощущение, что Сара Коннор увидела в больнице Терминатора. Музыки невероятно много, она оглушающая, и смотреть, а вернее слушать фильм по большей части физически больно.
К слову о боли – отрезание языка. «Тәубе» – как минимум, третий (после «Ауру» и «Ойын») прокатный фильм за последние пять месяцев, где кому-то (а то и многим) хотят отрезать язык. Не знаю, что это за новый фетиш, но смотрится довольно странно.
