В кинотеатрах идет «Темірлан» — исторический эпик о тюрко-монгольском полководце Тимуре, он же Тамерлан, основавшем огромную империю в XIV веке. У руля проекта стоят западные создатели — режиссером стал американец Джейкоб Шварц, а главную роль исполнил Кристиан Мортенсен, заодно принявший участие в написании сценария. Тем не менее фильм снимался в приближенных к реальности локациях — Узбекистане и Казахстане, в том числе с казахстанскими актерами. О том, помогло ли это создать на экране убедительный портрет завоевателя и что общего у него с историческими картинами Акана Сатаева, — в рецензии «Курсива».
Вторая половина XIV века, Самарканд. Военачальник Тимур (Кристиан Мортенсен) присягает на верность монгольскому хану Туглуку (Маруф Атаджанов). Некогда сильное государство Чагатаидов раздирается противоречиями — об этом в том числе говорит утрачиваемый контроль над Шелковым путем, по которому теперь возят новинку торговцев, китайский порох. Полководца назначают советником сына Туглука Ильяса (Джошуа Джо), но их взаимоотношения едва ли можно назвать простыми: когда-то дядя Тимура Хаджи (Асан Мажит) хотел захватить самаркандский трон вопреки ханской воле.
В итоге монголы предают Тамерлана и пытаются его убить. Он, выхоженный в Ширазе зороастрийской ведьмой, клянется отомстить Ильясу и привести к власти Хусейна (Махеш Джаду), своего шурина. Однако все, начиная от покойного отца до жены Ульджай (Юлдуз Раджабова), прочат Тимуру другую судьбу — жизнь великого завоевателя, который сможет объединить под своим началом множество народов.
Созданный на перекрестке трех стран (Казахстана, России и Германии) «Монгол» Сергея Бодрова вывел формулу становления могущественного правителя империи Чингисхана — показать тернистое начало его пути, заодно уделив значительное внимание любовной линии и сюжету о мести, а великие свершения и завоевания оставить на откуп разъясняющим финальным титрам. Почти 20 лет спустя авторы «Темірлана» (и снова три страны заняты в производстве — США, Казахстан и Узбекистан), чье действие происходит уже после распада Монгольской империи, используют тот же рецепт.
Это, выражаясь языком супергероики, тоже ориджин-стори, и Тимуру только предстоит доломать образовавшиеся после Чингисхана государства монголов и захватить земли Ближнего Востока и Центральной Азии. Практически камерная по меркам жанра и самой фигуры история сосредоточена на Самарканде, за который начинается борьба в 1360-е годы.
Увы, сужение масштабов не сделало образ Тимура тщательнее выписанным. Недостатком психологизма и немалой степенью условности грешил и «Монгол», и, скажем, недавний «Рассвет Великой степи» (в обоих же действие разворачивалось на протяжении десятилетий), но там это могло окупиться фактурной актерской игрой.
Мортенсен, несмотря на «королевскую» фамилию, выглядит малоубедительным в роли великого военачальника и будущего правителя, которому суждено перекроить карту Евразии, и скорее напоминает метросексуального героя какого-нибудь турецкого сериала с подведенными глазами и окантованной бородой. Большое внимание уделяется исключительности Тимура, о которой говорят окружающие его персонажи, но и она основывается преимущественно на якобы вещем сне его покойного отца, в котором он побеждает монголов пламенным мечом, — в реальности же не очень понятно, чем он отличается от остальных.
Правда, он хорошо играет в шахматы (вернее, в шатрандж, один из предшествующих им вариантов), и эта линия красной нитью проходит через весь фильм — вот, пожалуй, единственный штрих к плоскому портрету Тимура, сравниваемого с пешкой, малозаметной, но важной на доске фигурой. Ни приобретенная в результате ранения хромота, ни довольно дежурно выписанная любовная линия не придают ему объема, и актеру только и остается, что хмурить брови и надувать губы в попытках передать переживания своего персонажа.
Но если «Темірлан» проваливается по сценарным и режиссерским фронтам (для Джейкоба Шварца это вообще первая попытка большого игрового фильма), не преуспевая в стремлении создать внятное увлекательное кино, то труд казахстанских участников проекта можно только похвалить. Художницами по костюмам и гриму выступили Дина Буксикова, Лидия Ордынская и Ботагоз Абдибаева, ранее работавшие над историческими картинами Акана Сатаева, и благодаря им внешнему облику героев присуща тщательность и достоверность.
За каскадерские трюки отвечала знаменитая команда Nomad Stunts, уже давно привычная к конным баталиям. Сам каст, кстати, тоже пополнился казахстанскими актерами, между которыми примерно поровну распределились положительные и отрицательные роли: так, например, Жандос Айбасов сыграл сподвижника Тимура Искандера, а Еркебулан Дайыров — военачальника войска Ильяса Бикиджука.
В финале титры рассказывают зрителям, что правление Тимура положило начало особому культурному периоду, предшествовавшему европейскому Ренессансу, но, пожалуй, лучше всего его итоги нам известны по картине Василия Верещагина «Апофеоз войны», вдохновленной жестокостью походов Тамерлана. Подняться на такой же творческий уровень создателям не удалось, и «Темірлан» выглядит скорее растраченным впустую потенциалом; остается лишь надеяться, что мировые кинематографисты и дальше не утратят интереса к региону и его истории.
В Алматы фильм уже представили. Премьера прошла с участием создателей и актеров. На показе собралась почти вся команда проекта. Kursiv LifeStyle побывал на премьере.
