В кинотеатрах идет «Qara: Свидетель» — триллер, действие которого разворачивается на мониторах компьютеров. Этот формат называется скринлайф и был популяризирован режиссером и продюсером Тимуром Бекмамбетовым в середине 2010-х годов. Для казахстанского кинематографа это, кажется, первая масштабная попытка сделать фильм в подобном ключе. За рулем проекта — команда амбициозных новичков, в кадре — звезда «Черного двора» Рауан Ахмедов. О том, насколько удачным вышел их эксперимент и получилось ли у них посоперничать с Бекмамбетовым на его территории, — в рецензии «Курсива».
19-летний студент Чингиз (Рауан Ахмедов) регулярно выслушивает материнские нотации и проводит все свободное время за компьютером. У него появляется новое увлечение — он покупает камеру наблюдения и устанавливает ее в своем подъезде. Поначалу она запечатлевает лишь курящую на лестнице молодежь и соседа с собакой, но вскоре Чингиз становится свидетелем того, как двое мужчин (Акжол Мамыр и Бекарыс Шалкар) избивают третьего (Нурмухан Кабиден) и затаскивают его в квартиру. Поняв, что на его глазах происходит преступление, юноша вместе с сотрудницей полицейского колл-центра Алией (Айжулдыз Багланова) пытается помочь неизвестному человеку.
Создатели фильма позиционируют его как первый в Казахстане скринлайф-проект. Действительно, сколько-нибудь заметных попыток в большом кинематографе до этого не было, хотя некоторые режиссеры и заигрывали с этой идеей: например, в хорроре про зловещую онлайн-игру Qumalaq можно было обнаружить некоторые подобные элементы. И даже удивительно, что путь к этому занял столь продолжительное время (несмотря на наличие более ранних предшественников, современная история формата обычно отсчитывается с 2015 года и выхода фильма «Убрать из друзей»).
В конце концов, главный идеолог и пропагандист скринлайфа Тимур Бекмамбетов является уроженцем именно Казахстана, а его коллега, казахстанский продюсер Игорь Цай, работал над, пожалуй, самым известным (и, может быть, лучшим) в этой области фильмом «Поиск». В 2023 году Бекмамбетов даже встречался с президентом Касым-Жомартом Токаевым, чтобы обсудить перспективы развития кинематографа в стране, в том числе по направлению скринлайфа. Нелишним будет упомянуть и тот факт, что трагически погибший фигурист Денис Тен хотел дебютировать с короткометражной скринлайф-мелодрамой «Слепая любовь», которую в итоге выпустили Цай и Бекмамбетов в 2022 году.
Молодая съемочная команда во главе с режиссером и сценаристом Бауыржаном Сыздыковым и продюсеркой Венерой Оразалиевой выбрала жанр триллера — пожалуй, он в первую очередь и ассоциируется с этим направлением. И тут приходится констатировать, что первый блин у них вышел, увы, комом. Для начала — это не вполне «чистый» скринлайф, хотя создатели и постарались, например, эффектным образом передать при помощи камер наблюдения прогулку главного героя по улице из магазина домой (в подобном кино сюжет вообще с трудом перемещается наружу). Почти все действие картины разворачивается в квартире Чингиза, и за его действиями в реальной жизни мы наблюдаем как бы глазами компьютерного монитора. Такие кадры, где нет никакого эффекта «экрана в экране», а лишь реагирующий персонаж на геймерском стуле, занимают, по ощущениям, примерно 50 процентов хронометража.
Арсенал приемов довольно скудный, и хотя авторы пытаются расцветить свою медиасреду аналогами инстаграма, телеграма и ютуба, довольствоваться приходится в основном изображением с камеры, чрезвычайно удобно следящей за действиями преступников. Где, впрочем, мало что происходит. «Qara: Свидетель» грешит однообразностью и повторами — сюжет топчется на месте, а уже показанные события нередко снова пересказываются Чингизом для Алии, которая периодически вынуждена отключаться из-за своих рабочих дел (на протяжении просмотра хочется заподозрить в этом какой-нибудь коварный плот-твист). Как и «Поиск», это тоже фильм-расследование — герои собирают информацию и пытаются придумать, как помочь жертве, не вмешивая в это дело коррупционную полицию. Но ни сама интрига, ни потенциальные способы ее разрешения не оказываются достаточно увлекательными, чтобы наблюдать за этим целых полтора часа.
Достоверность, более-менее выдерживаемая Цаем и Бекмамбетовым в «Поиске», истории об обычном мужчине, ищущем свою дочь (вот, кстати, убедительная причина болеть за него), и делающая скринлайф таким близким и понятным зрителю форматом (привидение в скайпе!), здесь перечеркивается загадочными хакерскими программами по поиску людей по фотографии и походом в даркнет, чей функционал показан ну очень странным образом. От погружения в сюжет удерживает и актерская игра Рауана Ахмедова, местами вызывающая вопросы, и пунктирно прописанный герой, за которого не слишком хочется переживать. Так, даже не вполне понятно, почему он решил установить в подъезде камеру — то ли от скуки, то ли для собственной безопасности; хотя бы блогерский бэкграунд слегка оживил бы персонажа.
Возможно, из не слишком богатой на подробности и детали задумки создателей просто было выжато все, что можно: в историю даже была вплетена толика социальной критики, а также нашлось место жестокой отсылке к «Бешеным псам». Сам же скринлайф, несмотря на все уверения Бекмамбетова, остается довольно ограниченным форматом, работающим весьма и весьма ситуативно. Это подтверждает недавний громкий провал спродюсированного им фильма «Война миров», который некоторые критики окрестили худшей картиной прошлого года. Иными словами, даже мэтры оступаются на знакомой дорожке. Новичков же хочется в этой ситуации поздравить с наконец-то открытой в казахстанском кинематографе главой.
