В кинотеатрах идет «Супергерл» — второй кинокомикс в рамках обновленной вселенной DC под руководством Джеймса Ганна. Год назад на экраны выходил «Супермен», теперь же в центре сюжета — его кузина, не уступающая брату по силе, но обладающая совсем иным характером. У фильма гораздо меньший масштаб, чем у предшественника, и некоторые аналитики ожидают, что прокатного успеха сейчас мы не увидим. Все это ставит вопросы перед кинофраншизой, кажется, развивающейся несколько хаотичным образом и все еще нащупывающей формулу успеха. О том, удивляет ли «Супергерл» хоть чем-то и отличается ли она от «Супермена», — в рецензии «Курсива».
Накануне своего 23-летия Кара Зор-Эл (Милли Олкок) практикует межпланетный бархоппинг в компании своего космического пса Крипто. Она, как и ее кузен Кларк Кент (Дэвид Коренсвет), потеряла родителей в результате гибели Криптона, но Земля так и не стала ее вторым домом. Тоску по семье и родине она предпочитает заливать алкоголем, пока однажды Кара не встречает Рути (Ив Ридли), девочку-подростка, чью семью жестоко убил преступник Крем с Желтых холмов (Маттиас Шонартс). Одержимая местью, она просит Супергерл помочь ей, но у той и без этого появляется личный мотив — Крем отравил Крипто ядом и без антидота ему остается жить всего три дня.
Говорят, что практически все режиссеры, даже самые великие, всю жизнь снимают один и тот же фильм — в этом и заключается мощность стиля. Вполне справедливо это и по отношению к Джеймсу Ганну, начинавшему на трэш-студии Troma и прославившемуся тем, что сделал из второсортной команды неудачников хитовую трилогию Marvel «Стражи галактики». В процессе этого, как мы помним, режиссера настигла недолгая «отмена» за старые твиттерские шутки, и в результате Ганна переманила к себе конкурирующая студия DC, заодно назначив его худруком обновленной киновселенной.
Заложивший ее фундамент прошлогодний «Супермен» был встречен тепло, а важность фильма определялась не только его франшизным потенциалом: как ни крути, этот персонаж — один из важнейших образов современной поп-культуры, существующий вот уже почти сто лет, и в этом смысле новая версия должна была зафиксировать очередной культурный сдвиг в обществе. Если Зак Снайдер изобразил супергероя богом (за так называемые библейские отсылки ему достается до сих пор), то Супермен Дэвида Коренсвета источал позитивную маскулинность и новую искренность, причем настолько редкие, что сам он именовал себя панком. При этом хулиганистый Ганн словно сам стеснялся такого доброго персонажа и периодически переключался на более привычные ему слагаемые вроде гигантского кайдзю и Нейтана Филлиона с дурацкой прической.
На «Супергерл» тоже лежит явная печать ганновского стиля — при том, что блокбастер вообще-то поставил Крейг Гиллеспи, известный по герл-пауэр фильмам «Тоня против всех» и «Круэлла». Снова, как и в «Стражах галактики», перед нами история о космических приключениях припанкованной сумасбродной героини поневоле, немного буки, поначалу отказывающейся от ответственности, но на деле не способной пройти мимо чужой беды. «Спасите котика» — один из популярнейших и простейших сценарных приемов, призванный подчеркнуть положительные качества персонажа, и в данном случае котик успешно заменен на песика.
Все эти сравнения провоцируют в голове мысли о некоторой авторитарности методов Ганна как руководителя франшизы (или же отсутствия идей) и том, не будет ли он подгонять каждый проект лично под себя, тиражируя свои фишки, но также вызывают усталость. Смотреть на это в очередной (какой именно по счету?) раз попросту не очень интересно.
Пресный сценарий, со скрипом двигающийся от одной невыразительной локации к другой, от нарисованных на компьютере драк (в паре моментов глазам становится по-настоящему больно) к натужным остротам, выглядит так, словно в работу, особо не напрягаясь, запустили первый же драфт. И это при том, что Ганн с восторгом отзывался о сюжете, говоря, что залог успеха обновленной киновселенной DC лежит в качественных сценариях. Как и в недавнем «Мандалорце и Грогу», на экране что-то происходит, но смысла в этом видится мало; пожалуй, английское словечко nothingburger, означающее пшик или пустышку, как нельзя лучше подходит в данной ситуации.
Светлое пятно фильма — Милли Олкок, по внешности которой недобрым словом зачем-то проходились разные неумные комментаторы в сети. Выстрелившая пару лет назад с «Домом Дракона» актриса харизматична и составляет хороший дуэт с правильным Коренсветом, у которого здесь есть несколько сцен, добавленных, видимо, в последний момент от некоторой безысходности, чтобы выйти на широкий простор киновселенной. Таких случайных моментов здесь хватает — например, сюда можно отнести и появление Лобо, культового антигероя и космического охотника за головами в исполнении Джейсона Момоа (ранее в фильмах DC он носил титул Аквамена). Его бойкий персонаж хоть и местами крадет шоу, описать его наличие кроме как «сбоку припека» довольно трудно.
Если «Супермен», при всех его недостатках (а они, безусловно, были), все же стал крепкой заявкой на будущую франшизу, то «Супергерл» — последовавшая за ней осечка. Сделанное словно на автопилоте кино, лишенное индивидуальности и забывающееся практически сразу после выхода из кинотеатра, существенно снижает котировки DC. Правда, в интернете напоминают, что у Marvel в свое время за хитовым «Железным человек» тоже выходил не слишком популярный «Невероятный Халк»; но мы живем уже в другое время, когда супергероика все больше становится выдыхающимся жанром с уменьшающимся кредитом доверия.
Выходящий осенью «Глиноликий», рекламируемый как настоящий хоррор, должен продемонстрировать, действительно ли киновселенная подвержена так называемой ганнофикации. Ну а в истории Супергерл, появившейся на страницах комиксов аж в 1959 году, все же были моменты и похуже — например, коллаборация со Флэшем в одноименном фильме 2023 года. По крайней мере, мы знаем, как выглядит ее низшая планка.
