Спустя всего лишь три неполные недели после премьеры на кинофестивале в Сан-Себастьяне в казахстанский прокат вышла картина Mugalim, и это своего рода прецедент. Обычно наше фестивальное кино идет до наших же кинотеатров месяцами, а то и годами. Если вообще доходит. Mugalim стал приятным исключением.
Обсуждая фильм, мы с коллегой пришли к общему знаменателю, что это очень женская картина. В самом лучшем смысле. В нашем кино в последние годы стало гораздо больше режиссерок, и дебютантка Аяна Нурдинова – одна из них. Напомню, что недавно своими яркими дебютами отметились также Жаннат Алшанова («Победителей видно на старте») и Зака Абдрахманова («Папа умер в субботу»). Эти картины объединяет своя особая стилистика, свой моральный тон и визуальная эстетика; если хотите – свое лирическое настроение. Кроме того, ключевые творческие позиции в работе над Mugalim тоже занимали женщины: продюсерка – Аружан Досымкожа, операторка – Айгуль Нурбулатова, художница – Жулдыз Дулатова, сценарий написала Аяна Нурдинова в соавторстве с Яной Альжановой.
Главное же – в нашем практически насквозь маскулинном, с точки зрения содержания, кинематографе появляется все больше героинь. Тут, впрочем, надо сделать оговорку, что главный герой Mugalim – мужчина, однако в фильме он окружен множеством разных, пусть и аскетично, но хорошо прописанных женских персонажей. Я вообще не припомню, чтобы в казахстанском кино было столько не просто эпизодических или шаблонных, а полноценных второплановых женских ролей. На которые Аяне Нурдиновой удалось заполучить прекрасных актрис.
Действие Mugalim происходит в Балхаше, где в одной из местных школ преподает музыку молодой человек Жандос, но для учеников – конечно, Жандос Ахатович. При помощи своего друга Эрика он нехотя подрабатывает на тоях, где его творчество никому особо не нужно, а сам мечтает переехать в большой город, чтобы выступать перед действительно благодарной аудиторией. Такой шанс подворачивается, когда в родной Балхаш, чтобы отпраздновать свой юбилей, приезжает дядя Эрика. Но сумеет ли Жандос оторваться от корней, где останутся мать, ученики, тайно влюбленная в него коллега Гульнар и соседка Айсулу, к которой он сам испытывает застенчиво-трепетные чувства?
В прошлом году в прокат выходила лента Joqtau режиссера Аруана Анартая, где также работали Аружан Досымкожа и Айгуль Нурбулатова, а Аяна Нурдинова была на проекте художницей. Случайность или нет, но тематически обе картины заметно перекликаются. С той разницей, что в Joqtau герой возвращался, а в Mugalim только планирует уехать. Ну и по части созерцательности и темпоритма тоже есть схожесть. Не могу назвать Mugalim, как и Joqtau, дружелюбными для зрителя фильмами, как это стало принято говорить. Впрочем, и поклонников неспешных картин тоже немало. Для них часто используют в том числе клише «фестивальное кино». В случае с Mugalim этот своеобразный термин проявляется еще в одном неожиданном аспекте. И Жандос, и его окружение постоянно говорят «переберусь в город», «заказала в городе», «приеду из города» и так далее, где очевидно подразумеваются Алматы или Астана. И показалось, что отсутствие уточнения – это не столько дань некой притчевости, где конкретные географические точки неважны, сколько ориентация на зарубежную аудиторию, которой наши названия все равно ничего не скажут. В конце концов, Балхаш – тоже город, и не самый маленький, и в Mugalim, несмотря на обозначение местных проблем, он снят с большой теплотой и любовью. Иногда даже кажется, что пастельные, практически лубочные (насколько это может позволять казахстанская провинция) по визуалу и музыке сцены – как правило, проездов Жандоса по городу на велосипеде – излишни.
Впрочем, Mugalim – это, скорее, фильм не про жизнь, а про то, какой она могла бы быть. Жандос любит свою работу, но всё равно чувствует себя здесь больше белой вороной. Его мать склоняется к философии, что лучше быть первым в провинции, чем даже не вторым, а двухтысячным в Риме, сын же логично парирует, а можно ли тут быть первым вообще?
Широко известная особенность дебютов – их авторы зачастую стремятся сразу выплеснуть все накопившееся, затронуть множество тем и попытаться объять необъятное. С Аяной Нурдиновой происходит то же самое. Mugalim во второстепенных линиях мечется между глобальным и местечковым. Экология, существование (по-другому не назовешь) матери-одиночки с особенным сыном, наша традиционная, никому не нужная показуха на школьных линейках, мужские предрассудки по поводу танцев, где пробивается чуть ли не «Билли Эллиотт», и даже протесты против строительства АЭС в Балхаше в эпизодике с пикетом активистов (вопрос только в том, сколько секунд этот пикет простоял бы в реальной жизни?).
Но, справедливости ради, за всем тематическим нагромождением не теряется основная линия: оказавшегося перед судьбоносным выбором таланта, который с одной стороны повязан мамой, любящими учениками, романтическим увлечением и музыкой, которая буквально лечит соседского парня, а с другой – окутан мечтой о том, чтобы творить и выступать в соответствующей обстановке.
Как уже упоминалось, у Mugalim отличный актерский состав – непривычно звездный для кинодебюта. В главной роли – композитор Олжас Далелхан, которому, впрочем, не привыкать играть музыканта, вспоминая зрительский хит 2024 года «Нурикамал». Замечательное исполнение, и не особо опытный, как актер, Олжас совершенно не затенен мощной компанией второго плана. Привычно хороши Рустем Жаныаманов в роли Эрика, Руслан Дуйсембеков (учитель танцев) и Бахытжан Альпеисов, сыгравший того самого дядю-юбиляра, который чуть подтачивает уверенность Жандоса в правильности намеченного пути.
Но изюминка Mugalim, повторюсь, в непривычном обилии очень разных женских персонажей да еще и в исполнении замечательных актрис: Шынар Жанысбекова (мать Жандоса), Гульнара Дусматова (директор школы, которую почему-то назвали Ларисой Викторовной), Ольга Ландина, Анна Старченко, Мадина Есманова и скрипачка группы Ulytau Асель Исаева в роли тайной любви главного героя – ее талант тоже найдет отражение на экране.
