В казахстанском прокате идет «Шымыр» — боевик о загадочном трактористе, который вершит правосудие. Сценарий фильма написал Адильхан Ержанов, но вопреки обыкновению кресло режиссера занял другой человек — Анвар Матжанов, автор хитовой комедии «Таптым-ау сені» и мелодрамы «Перiште». И хотя действие разворачивается вне аула Каратас, узнаваемый почерк Ержанова практически сразу бросается в глаза. В картине легко угадываются черты любимого им жанра вестерна, а главный герой пополняет галерею немногословных, по-настоящему опасных протагонистов, руководствующихся собственной моралью. О том, как Матжанов справился с переносом сюжета на экран и в чем кроется трюк «Шымыра», — в рецензии «Курсива».
Угрюмый тракторист Шымыр (Еркебулан Дайыров) отправляется из аула в город за запчастями к старому армейскому другу Елдосу (Ермек Бектасов). У того серьезные проблемы: он крупно проигрался и теперь должен бандитам много денег. От отчаяния Елдос лезет в петлю, а преступная шайка вламывается в дом, чтобы забрать его дочь, 15-летнюю Айсулу (Алау Кайраткызы). Шымыр встает между ними, но девочку все равно похищают и отдают в руки криминального авторитета Санжара (Азамат Сатыбалды), на которого работает даже полиция. Герой оказывается единственным, кто может спасти Айсулу, тем более что с Санжаром у него личные счеты. На своем пути Шымыр встречает Лейлу (Акбота-Нур), проститутку со взбалмошным характером, но золотым сердцем, и вскоре жизни их обидчиков предсказуемо превращаются в ад.
Очевидно релоцировавшийся из культового каратасского аула сюжет приземлился в куда более конкретной и реальной городской — алматинской — среде (в одном из кадров, например, красуется гостиница «Казахстан»), попутно перейдя из рук автора сценария Адильхана Ержанова, который тот написал вместе с Айнур Мубаровой и Куанышем Тохановым, к режиссеру Анвару Матжанову. Где-то в голове автоматически напрашивается сравнение с Квентином Тарантино, вверившим свою новую историю о Клиффе Буте Дэвиду Финчеру, хотя едва ли казахстанский любимец мировых кинофестивалей, успевающий выпускать по несколько работ в год, стеснен таким же жестким правилом касательно общего количества своих фильмов. Но в итоге традиционно лихо закрученный ержановский текст, в котором, как обычно, месть и насилие переплетаются с любовью и справедливостью, получил на экране нестыдное, увлекательное воплощение от Матжанова, ранее имевшего дело в основном с комедиями и мелодрамами, приносившими, надо заметить, очень хорошую кассу.
В «Шымыре» вполне узнаваемая социально-повседневная фактура (источником бед здесь становятся букмекерские конторы, из смертельно опасных объятий которых выбраться практически невозможно) сочетается с размашистым мифологическим содержанием. Собственно заглавный герой, неспроста лишенный даже имени (Шымыр — всего лишь кличка) и наделенный туманным военным прошлым с медалью за отвагу, воплощает очередную итерацию то ли рыцаря без страха, то ли неубиваемого терминатора, о чем мрачно шутит один из бандитов. Орудием возмездия в его пролетарских руках (есть искушение сравнить его с Джейсоном Стэйтемом, перепробовавшим на экране ряд профессий, от строителя до пчеловода, но неизменно возвращающимся к своему основному «бизнесу») становится внушительных размеров гаечный ключ, который при первом же столкновении с противниками обагряется их кровью, упорно рвущейся наружу даже сквозь сделанный для кинопроката блюр в некоторых сценах.
Фильм можно смотреть и как честный, внятно сделанный боевик без лишних претензий (в отличие от других работ Ержанова, тут нет сложносочиненных цитат из «Гамлета», как это было в «Тургауде», или макиавеллиевского «Государя», иллюстрировавшего сюжет в «Голиафе», хотя удержаться от символизма вообще все же трудно — например, коррумпированных полицейских зовут Адилетом и Мирасом), и в то же время как крепкий жанровый ремикс с приветами «Олдбою» и «Джону Уику», и наконец — притчу о вечном противостоянии добра и зла. Матжанов вполне умело проводит зрителей по криминально-урбанистическому аду, сдобренному не только хорошей порцией поставленных каскадерами из Nomad Stunts экшн-сцен, но и неожиданным, хотя вполне уместным юмором.
Именно за него в «Шымыре» отвечает Акбота-Нур, сыгравшая работницу борделя Лейлу, которая постепенно трансформируется из дамы в беде в если не спасительницу, то как минимум вооруженную автоматом напарницу главного героя. В последнее время сюжеты Ержанова часто держатся на хрупком, нестабильном и оттого любопытном союзе мужских и женских персонажей, втянутых в водоворот событий. Продолжая таким образом традицию «Дала қасқыры» и «Тургауда» с тамошними интересно поставленными гендерными вопросами, «Шымыр» в итоге проворачивает один трюк. Успешно маскируясь под брутальное, откровенно мачистское кино, где мужчины выясняют между собой отношения, к финалу он оказывается милосердным и участливым лишь к судьбе своих героинь, видя в них, возможно, единственный ответ на произошедшее. И пусть главный негодяй Санжар справедливо замечает, что после него обязательно будут другие (в конце концов, он сам является лишь звеном прочной вертикали власти и насилия), найдутся и те, кто способен бросить очередной вызов злу.
