Предновогоднее настроение пришло в этом году в кинотеатры раньше обычного. Одновременно со всем миром – что по нынешним временам, скорее, редкость – в казахстанский прокат зашел новый фильм с Джонни Деппом в главной роли. По сути, классическая экранизация не менее классического произведения Чарльза Диккенса «Рождественская песнь», как очередное напоминание о том, что нужно делиться с ближними, творить добро и стараться оставить после себя хорошую память. А не вот это вот все, чем заполнены новости в последние дни.
На время скандального расставания и судов с Эмбер Херд уже и без того потерявший статус суперзвезды Джонни Депп стал персоной нон-грата в кинематографе. Напомню, его даже стыдно выпнули из франшизы «Фантастические твари». Потом, правда, выяснилось, что, как и Кевин Спейси, Джонни пострадал, в общем-то, ни за что, но назад не отмотаешь, и сейчас, в свои 60+, Депп пытается заново строить карьеру. Медленно, шаг за шагом, однако удаётся, в целом, неплохо. И просмотр «Скруджа», к слову, отличная возможность поддержать некогда всеобщего любимца.
В 2023 году после вынужденного простоя Депп сыграл Людовика XV в исторической драме француженки Майвенн «Жанна дю Барри», чья премьера состоялась на Каннском кинофестивале, «Скрудж» – новое обращение к стародавним временам.
Диккенс написал «Рождественскую песнь», когда ему было чуть за 30, и это одно из самых экранизируемых его произведений. Причем авторы наиболее популярных киновариаций, естественно, пытались выделиться. В 1970 году вышла музыкальная картина с Альбертом Финни, в 1983-м – диснеевская анимация с Микки Маусом и прочими знаковыми персонажами студии, и там же впервые на экранах появился легендарный Скрудж Макдак (из-за чего слово Скрудж стало восприниматься, как имя, хотя у Диккенса это фамилия), в 1988-м режиссер Ричард Доннер модернизировал историю, перенеся действие в современность и выпустив шикарный фильм «Новая рождественская сказка» с Биллом Мюрреем, новатор Роберт Земекис в 2009-м оживил персонажей при помощи Джима Керри, Гэри Олдмэна, Колина Ферта, Робин Райт и технологии захвата движения.
Казалось бы, что после всего этого разнообразия (а я перечислил только наиболее известные фильмы) может предложить режиссер хорроров Тай Уэст?
Масштабный проект Paramount Pictures, пожалуй, ближе к самой классической из экранизаций – еще 1951 года. Прежде сериальный сценарист Натаниэл Халперн, для которого это дебют в полнометражном кинематографе, добавляет актуальности и некоторое количество собственных деталей, оставляя общую канву, Уэст же снабжает происходящее изрядной долей жути и страха.
«Скрудж» (в оригинальное название вынесено имя главного героя – Ebenezer, чтобы опять-таки выделиться) начинается со старомодных, стилизованных под 1970-е титров, которые и дальше будут сопровождать картину. В частности, предваряя, как и у Диккенса, каждую из пяти строф. В размашистой начальной сцене нам показывают гигантскую разницу между жизнью и бытом различных слоев британского общества середины XIX века, что сразу задает акцент на социальный аспект новой экранизации. А заодно показывает, что Paramount солидно вложился в проект – производственный бюджет оценивается в 40 миллионов долларов. Забегая вперед, работа художественной команды фильма – потрясающая во всем.
Лондонский ростовщик Эбенезер Скрудж в преддверии Рождества теряет своего партнера по конторе и друга Джейкоба Марли и окончательно озлобляется. Проходит семь лет, новый канун Рождества, Скрудж не хочет жертвовать на благотворительность, с трудом дает своему писцу Бобу Крэтчиту праздничный выходной, не принимает приглашение племянника Фреда – в общем, подтверждает репутацию одного из самых неприятных и скаредных людей города. Ночью к нему является призрак Джейкоба Марли, показывает ожидающую Скруджа участь и сообщает, что изменить судьбу Эбенезер сможет только после визита к нему трех духов.
В новом фильме есть очевидные и естественные отклонения от сюжета Диккенса, но, повторюсь, это практически во всем очень классический фильм – как будто вышедший из 1990-х Авторы пытаются как-то его разбавить (например, шикарной «пасхалкой» с поглощением Скруджа его же кроватью – очевидный оммаж аналогичной сцене из «Кошмара на улице Вязов», в котором Депп сыграл свою первую роль в 1984 году), но контента явно недостаточно.
По сути, фильм тянет на себе главная звезда (занятно, что местами в гриме и костюме Джонни очень похож на Пингвина в исполнении Дэнни де Вито из ленты «Бэтмен возвращается»), к которому на второй план командированы другие звезды. В каждой из пяти строф у Деппа есть свой напарник-магнит для зрителей. Сэр Иэн Маккелен сыграл Джейкоба Марли, Андреа Райзборо – Духа прошлого Рождества, Дэйзи Ридли – жену племянника Фреда, Трэмелл Тиллман – Духа Рождества настоящего, а Руперт Гринт – Боба Крэтчита.
Несмотря на то, что произведению Диккенса более 180 лет, в новом фильме легко читаются злободневные и никуда не девшиеся моменты. Помимо жуткого социального расслоения (а у вас из окон ЖК чемоданы с деньгами не вылетали?), это невозможность обычных людей существовать без запредельной закредитованности, надежда на лучшее, находимая многими только в религии, воровство в благотворительных организациях – в общем, попробуйте по этим моментам угадать, о каком веке и стране идет речь?
Ну а становым хребтом фильма, несмотря на мощный актерский состав, является Депп. Отличная роль, которая, не исключаю, может быть отмечена номинациями, притом, что Джонни ведь играет… себя. Нет, не в плане характера или причин подобного отношения окружающих. Но в части одинокого стареющего человека, в которого все тычут пальцами, не подозревая, через что ему пришлось пройти. Разрыв с любимой девушкой, потеря друга, всеобщий остракизм…
Эбенезер Скрудж, как мы знаем, при помощи редких не лишившихся веры в него людей выкарабкался. Надеюсь, то же самое произойдет – или уже произошло – с Джонни Деппом.
