В прокат вышел один из самых спорных сериалов осени – новая экранизация романа «Преступление и наказание». Смелые эксперименты с классическим текстом Федора Достоевского вызывают у зрителей противоречивую реакцию, но не оставляют равнодушными.
Осторожно, в материале есть небольшие спойлеры.
Зрители долго ждали выхода сериала «Преступление и наказание» – «Плюс Студия» собрала звездный состав, обещала свежий взгляд на бессмертное произведение Достоевского, а затем несколько раз откладывала премьеру, чем довела интригу до предела. Однако, когда сериал вышел на платформы, он оставил аудиторию в недоумении. Кажется, «свежий взгляд» оказался для зрителей слишком свежим. На «Кинопоиске» проект набрал 5,8 балла из 10, а на IMDb еще меньше – 4,8. Тем не менее сериал продолжают смотреть и, кажется, не могут от него оторваться и перестать спорить. Kursiv LifeStyle разбирается, так ли все плохо или сериал стоит того, чтобы приглядеться к нему поближе.
Что нужно знать о новом сериале
Действие романа «Преступление и наказание» перенесено из XIX века в современный Санкт-Петербург. Родион Раскольников носит тренч и худи, общается с родными через голосовые сообщения и ходит в супермаркет. Однако сюжетная канва остается практически неизменной. Видимо, авторы хотели посмотреть, как приживется известная история в наше время. Пока вышли только четыре серии, вторая половина ожидается к 30 ноября.
Роли исполняют известные российские актеры, что сильно подогрело интерес к сериалу. Раскольникова играет Иван Янковский, его сестру Дуню – Любовь Аксенова, Разумихина – Тихон Жизневский, жену Свидригайлова – Марфу Петровну – Юлия Снигирь, Соню Мармеладову – Алена Михайлова и другие. Съемками занимался режиссер Владимир Мирзоев, автор успешного сериала «Топи».
Авторы сериала работают не только с самим текстом Достоевского, но и с теориями, которые строили вокруг романа. Пытаются облечь скрытые смыслы и символы в новые метафоры.
На каком языке они все говорят?
По-видимому, экспериментальный подход запутал зрителей. Первое, что вводит в ступор при просмотре «Преступления и наказания», – это речь. Хотя действие происходит в современном мире, герои говорят на языке XIX века, иногда практически цитируя Достоевского. Устаревшие слова и понятия, архаизмы, вышедшие из употребления обороты и давно ушедшие реалии, вызывают диссонанс, из-за чего трудно верить героям. Это сложно воспринимать на слух, а еще сложнее накладывать на картину вполне себе современной России – никаких «Ваших превосходительств» и необходимости учить французский для участия в светской жизни давно нет.
Для чего это нужно? Пока не понятно. Если прислушаться повнимательнее, можно заметить, что некоторые персонажи, в основном актеры эпизодических ролей, говорят на современном русском языке. Возможно, этот языковой разрыв нужен для того, чтобы подчеркнуть двоемирие и отделить одних персонажей от других. На короткий миг мы видим, как в небе будто отражается Петербург сверху вниз. Также вероятно, что разгадка стилистического приема будет ждать нас в конце сериала.
Новый персонаж – Тень
Раскольникова, Марфу Петровну, Свидригайлова, Дуню сопровождает загадочный мужчина в черном костюме и модных таби, которого сыграл Борис Хвошнянский. Именно он подбивает Родиона на убийство старухи-процентщицы.
Кто это? Мужчину называют Тенью. Тень – это один их архетипов Карла Юнга, которые, по некоторым теориям, раскрываются в «Преступлении и наказании». Тень воплощает темные аспекты личности. По Юнгу, она неразрывно связана с самопознанием и может довести до болезненного влечения и мании, если Тень приобретает автономность. Кажется, именно это и происходит с Раскольниковым: он одержим идеей спасти близких через преступление. Также «преступают» и другие герои романа и сериала. Кажется, Тень помогает зрителю легче вычислить систему «двойников», которыми славится роман Достоевского.
С другой стороны, у Тени есть явные демонические начала. По характеру она напоминает гетевского Мефистофиля и даже цитирует его: «Я часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо».
Некоторые комментаторы считают, что Тень перетягивает на себя все одеяло, и наполеоновская идея Раскольникова «Тварь я дрожащая или право имею» как бы уходит на второй, а то и на третий план.
Артхаус, мистика или галлюцинации
Хотя язык сериала воспринимать непривычно, оторваться от него непросто. Все дело в завораживающем визуале. Окружающая город мистика становится полноценным героем сериала, как и в романе Достоевского. Мы видим атмосферные петербургские пейзажи и интерьеры с болезненно-желтым цветом, дворы-колодцы, которые будто засасывают нас.
Сериал кишит эпизодами, которые кажутся то ли глюком, то ли мистикой. За Марфой Петровной ходит труп убитой служанки, Раскольников выводит со двора окровавленного коня, город двоится на глазах, мелькают фрагменты БДСМ. Зритель будто бы вместе с главным героем погружается в болезненный бред. Все эти непростые визуальные метафоры зрителю предстоит раскрыть. Такие кинематографические решения по своему характеру напоминают артхаус, к которому зрители относятся крайне неоднозначно.
Сериал «Преступление и наказание» сложно смотреть, но интересно обсуждать, ругать и хвалить, как и сами романы Достоевского. Есть ли смысл в интеллектуальных загадках или создатели сериала перемудрили – каждый решает сам.
