Создатели казахстанского «Дня сурка», прошлогоднего кассового хита Qaitadan, собравшего в прокате более 1 миллиарда тенге, теперь сняли казахстанский «Ла-Ла Ленд». На этой неделе в кинотеатрах вышла мелодрама «Ғашықпын саған», которая, словно следуя тренду «Вспомним 2016-й», структурно повторяет знаковый фильм Дэмьена Шазелла десятилетней давности.
Когда в начале сентября готовился к релизу снятый при поддержке ГЦПНК, то есть, на государственные деньги, Qaitadan , приятно удивляло, что его создатели не стесняются публичных отсылок к «Дню сурка». Очень уж это было непривычно. В нашем кинематографе, если что-то у кого-то берут, то обычно втихаря и не признаваясь до последнего. В итоге, Qaitadan при очевидных аллюзиях на культовую американскую ленту получился очень самобытным, качественным и очень казахстанским фильмом.
У «Ғашықпын саған», созданного уже без ГЦПНК, во многом те же авторы – продюсер Жалын Тлеуберген, постановщик Думан Еркимбек (его брат Асылбек, правда, теперь не соавтор сценария, а только режиссер монтажа), исполнители главных ролей Шугыла Ешен и Жасулан Копберген, но собственных идей и наработок в новом фильме гораздо меньше. А главное – большинство из них, на мой взгляд, неудачные. При этом «Ла-Ленд Ленд» в аннотациях вообще никак не упоминается, хотя схожести с ним у «Ғашықпын саған» гораздо больше, чем у Qaitadan с «Днем сурка».
Вообще можно придумать красивую теорию о том, что «Ғашықпын саған» – это… альтернативная вселенная Qaitadan. Кто помнит финал, там герои после всех приключений встречались у входа в алматинский Политех. Если предположить, что в одной из параллельных временных линий изначальная «шалость» юноши на ЕНТ все же удалась, его не отправили «в ссылку» в аул, он не встретил там девушку, а поступил в КазНИТУ имени Сатпаева, сам же аул, вследствие неожиданной адекватности местного акима, не попал под техногенную катастрофу, то получается довольно стройно и символично. Герои все равно встречаются в Алматы, потому что – судьба.
Это, с одной стороны, шутка, а с другой – сложно не фантазировать на тему, снова видя на экране Жасулана Копбергена и Шугылу Ешен, которые за полгода из практически ноунеймов превратились в красивый, гармоничный и кассово успешный кинодуэт.
Он – мечтающий о большем неудачливый музыкант, она – официантка, мечтающая о большем. Они случайно знакомятся, отношения начинаются с конфликта, но спустя какое-то время герои сталкиваются вновь, и теперь все развивается по-другому. Однако красивая сказка неизбежно столкнется с большими сложностями и преградами.
Вкратце это завязка и развитие обидно не получившей в свое время главный «Оскар» картины «Ла-Ла Ленд» Дэмьена Шазелла. Вкратце также можно описать и «Ғашықпын саған». Если создатели осеннего мюзикла «Бақыт құшағында» взяли у «Ла-Ла Ленда» эстетически-визуальную составляющую, залезшую даже на официальный постер, то авторы «Ғашықпын саған», прежде всего, оперлись на сюжетный каркас американской ленты. Впрочем, не только: будто для того, чтобы оммаж был максимально очевиден, и основная музыкальная тема «Ғашықпын саған» (композиторами в титрах значатся сразу двое: Олжас Далелхан, он же – один из продюсеров, и Султан Турсынбеков) невероятно похожа на мелодию Джастина Гурвица.
Продолжая аналогии, в «конфетно-букетный» период Арман и Енлик будут ходить на красивые свидания, любоваться панорамами города, делиться планами и постепенно проникаться чувствами друг к другу.
Первая часть «Ғашықпын саған», в целом, похожа на классический городской ромком, где Алматы (он, кстати, тоже указан в титрах) – не менее важный персонаж. И это круто, потому что, строго говоря, со времен «Ангела в тюбетейке» в казахстанском кино не случалось ни одного заметного фильма, где Алматы показан так, чтобы в него можно было влюбиться. Да, позже была «Игла» (но там город играет иную роль), да, было несколько попыток создать такую картину в XXI веке (включая альманах с «оригинальным» названием «Алматы, я люблю тебя!», в котором, кстати, тоже снималась Шугыла Ешен), но все они получились поверхностными и мало кому запомнились.
А вот «Ғашықпын саған» до определенного момента успешно выполняет эту функцию. Притом, что, как и в Qaitadan, сюда удачно вплетены остросоциальные мотивы: от прав женщин, проблем трудоустройства и отъезда молодежи за границу до ломбардов, самокатов, пробок и коррумпированных ментов. Авторы «Ғашықпын саған» стараются не делать фильм таким же приторным, как сахарная вата, продажей которой занимаются герои, и у них это, в общем-то, получается, даже несмотря на использование в одной из самых сладко-ванильных сцен заезженной вдоль и поперек песни Kuiim от Alem, к тому же недавно звучавшей в «Әкеңнің баласы» Ернара Нургалиева.
Но любой, кто смотрел трейлер «Ғашықпын саған» , понимает, что это не городской ромком. Трейлер, на мой взгляд, собран крайне неудачно, потому что «продает» слишком многое и, по сути, является спойлером. Как спойлерит в важной сцене и сам фильм, одной зачем-то оставленной в кадре фразой буквально уничтожая последующую кульминацию.
Вторая часть «Ғашықпын саған» будто следует другому модному тренду – уже нашему кинематографическому: нужно заставить зрителя плакать. В ход идут буквально все приемы, пусть злодею с его-то связями и возможностями пришлось потратить несколько месяцев и даже завести TikTok, чтобы найти главных героев.
Авторы «Ғашықпын саған» совершают тот же ход и, как мне кажется, ту же ошибку, что и создатели фильма «Ауру». Делают две абсолютно разные части формально одной картины. Да, «Ғашықпын саған» сшит ровнее и выглядит более цельным, но ощущение довольно циничной манипуляции зрителем все равно превалирует. А потом следует финальная сцена, которая как назло скопирована из «Ла-Ла Ленда» (в паре кадров – буквально переснята), однако она не производит аналогичного эффекта.
Почему «Ла-Ла Ленд» был шикарен и вызвал в свое время фурор? Его герои принимали решения сами, это был их собственный выбор, что превращало финал в драму неизбежности. А создатели «Ғашықпын саған» лишают своих героев субъектности: ничего не поделаешь, так распорядилась судьба – расходимся.
P.S. Автор этого текста хотел бы предложить поправку в закон «О кинематографии»: лет на пять запретить продюсерам и режиссерам приглашать актера Абильмансура Серикова на роли невротиков-отморозков-подонков в одном лице. В «Ғашықпын саған» его попытались замаскировать при помощи то ли ожога, то ли родимого пятна на четверть лица, но не помогает – будто один и тот же персонаж кочует по мультивселенной казахстанского кино и сериалов.
