На прошлой неделе вышел трейлер сериала о Гарри Поттере. Часть фанатов книг и оригинальных фильмов встретила изменения в штыки, но отдельным предметом споров стал его визуальный стиль. Некоторые сочли его слишком мрачным и блеклым, больше напоминающим последние части кинофраншизы, но едва ли подходящим для экранизации ранних произведений. Масштаб проблемы куда шире — в соцсетях уже какое-то время жалуются на так называемое «нетфликсовское освещение» в современном кино, якобы делающее изображение тусклым и стерильным, и ностальгируют по цветной эпохе 2000-х и 1990-х. О возможных причинах этих трансформаций — в материале «Курсива».
«Это примерно девяносто процентов моей проблемы с современным кинопроизводством. Все выглядит таким серым, выхолощенным, обесцвеченным — и будто совсем без освещения. Достаточно посмотреть на «Аватар: Легенда об Аанге» от Netflix или на «Властелин колец: Кольца власти» от Amazon, чтобы понять, о чем я», — делится мнением пользователь Reddit.
«Нетфликсовское освещение» и смерть операторского искусства» — под таким громким заголовком выходит видео, критикующее нынешний бесцветный визуальный стиль некоторых блокбастеров (и не только).
Обоим вторит популярное издание The Guardian — журналист Дэвид Роскин задается вопросом, куда подевались цвета в современном кино, и цитирует слова университетской преподавательницы Лоры Хиллард: «Преобладание сегодня в кино и на телевидении плоского, однообразного изображения отчасти связано с изменениями в технологии камер и недостатком тщательной работы с цветокоррекцией». Иными словами, проблема действительно существует.
Подобные комментарии можно было увидеть в контексте обсуждений недавних трейлеров сиквела «Дьявол носит Prada» и «Гарри Поттера», но сама проблема волнует зрителей уже достаточно давно. Так, в видеоэссе Патрика Уиллемса на YouTube «Почему фильмы Marvel выглядят немного уродливо?», вышедшем в 2016 году, он обращает внимание на недостаток контраста и общую обесцвеченность их изображения, снятого на цифровую камеру Arri Alexa. При этом, вместо того чтобы винить в этом цифровой формат, Уиллемс подчеркивает, что получаемая камерой нейтральная, плоская картинка, сохраняющая таким образом как можно больше информации, — лишь исходник, нуждающийся в доработке при помощи цветокоррекции, но Marvel по каким-то причинам не вкладывается в этот процесс так, как следует.
В 2019 году споры разгорелись из-за эпизодов финального сезона «Игры престолов». Фанаты жаловались на слишком темное изображение в серии «Долгая ночь», где показана битва людей и Белых Ходоков. Оператору Фабиану Вагнеру пришлось отдельно объяснять и даже защищать такое художественное решение, которое, по его словам, было полностью осознанным. Он возложил частичную вину на технические особенности стримингов, такие как сжатие изображения, а также на самих зрителей, посоветовав им настроить экраны телевизоров, не смотреть сериал на телефоне и находиться при этом в полной темноте, как в кинотеатре.
Интересно, что об ухудшении изображения вследствие сжатия говорил и оператор фильма «Достать ножи: Стеклянная луковица» Стивен Йедлин, отметивший, что для стриминга была подготовлена отличная от кинотеатральной версия картины: «Из-за зерна [кинематографической версии] изображение выглядело довольно плохо: появлялись крупные блоки компрессии и всякие «плавающие» артефакты. На самом деле, существуют настройки, при которых это выглядело бы нормально. Но Netflix не может менять свои параметры ради того, чтобы один конкретный сериал или фильм выглядел лучше. У них есть своего рода «мясорубка», через которую проходит все».
Впрочем, среди профессионалов бытует мнение, что темнота — действительно часть авторского замысла. Variety приводит слова специалиста по контролю изображения (digital imaging technician) Николаса Кая, работавшего над «Джокером»: «Существуют как практические, так и эмоциональные причины темного изображения. Независимо от того, означает ли «темный» мрачное настроение произведения или буквальную нехватку света в кадре, эти два значения часто идут рука об руку». Иногда это, например, обусловлено желанием создать на экране более реалистическую атмосферу и глубже погрузить зрителя в историю — именно так режиссер Джон М. Чу объяснил тусклые цвета в мюзикле «Злая. Часть 2», вызвавшие критику со стороны зрителей.
Издание Polygon также замечает нынешний тренд так называемого реалистического освещения — то есть существующего исключительно в правдоподобных реалиях кадра: «Мотивированные источники света — это те, которые обладают логикой внутри мира конкретной сцены: солнечный свет, льющийся через окно, или теплое сияние настольной лампы. Немотивированные источники света — полная противоположность: освещение, созданное ради определенного стилистического эффекта, которое может не иметь никакой «реальной» опоры в контексте сцены. <…> Если раньше фильмы могли использовать луну или настольную лампу как оправдание для гораздо более яркого освещения, то такие картины, как «Гарри Поттер и Дары Смерти», «Интерстеллар» и «Планета обезьян: Революция», позволяют лампе просто выглядеть как лампа». Это, например, противоречит подходу оператора «Властелина колец» Эндрю Лесни, сравнившего свет с использованием закадровой музыки, отмечая таким образом его во многом искусственную природу.
В комментариях «Курсиву» колорист Юрий Косяков, работавший над казахстанскими фильмами «Время патриотов» и «Рассвет Великой степи», выражает уверенность, что блекло окрашенное кино — лишь временный тренд, отмечая, что цветокоррекция в кино, как и многое в нашей жизни, подвержена влиянию моды: «Конечно, от формализованных стандартов таких медиагигантов, как Netflix и HBO, мы никуда не денемся, но и яркое, цветное кино никогда не перестанут снимать».
Помимо моды, по его мнению, существует фактор стандартизации рабочего процесса.
«Много проектов, сжатые сроки, высокие ожидания — все это оказывает колоссальное давление на авторов популярных произведений, и, чтобы минимизировать риски, они чаще могут предпочесть надежный путь в мире колористики. Это, например, сдержанный визуальный стиль, чуть меньше красок, упор на светотень, избегание агрессивных манипуляций. Все это сильно снижает риск того, что на финальном этапе производства картины вдруг вскроются недостатки графики или какой-либо цветной объект в кадре превратится в визуальный мусор. Ну и само собой на такую цветокоррекцию уходит гораздо меньше времени, следовательно — экономятся сроки и бюджет», — говорит Косяков.
На визуальный стиль фильма или сериала могут влиять даже национальные особенности, например кино Казахстана скорее можно назвать цветным, солнечным, под стать доминирующему жанру комедии, а вот в случае «Гарри Поттера» все совсем наоборот.
«Кто у нас снимает сериал и где они это делают? Правильно, серьезные британцы в пасмурной Британии», — подытоживает колорист.
Пока же недовольным зрителям остается только надеяться, что создатели не уйдут с головой в мрачность — все-таки стоит помнить, что в этой истории есть место и магии.
Ранее Kursiv LifeStyle писал, что на съемках нового сериала «Гарри Поттер» усилили меры безопасности. Причиной стали угрозы в адрес актера Паапы Эссьеду, который сыграет Северуса Снейпа.
