За несколько месяцев до мировой премьеры на открытии кинофестиваля Astana показали фильм «Шанхай».
Представляя свой новый фильм столице Казахстана, продюсер Харви Вайнштейн заметил: «Если вы заснете во время просмотра этой кинокартины, то ничего, это нормально». Заснуть, и правда, можно было. «Шанхай» – типично шпионский фильм с витиеватыми диалогами и сложными детективными переплетениями, следить за которыми могут лишь отчаянные киноманы. Главное, что спасает картину – это очарование фильма нуар. В «Шанхае» этот стиль строго выдержан. Такие ленты, видимо, как ностальгия по «золотому веку» американского кино, всегда попадают «в десятку», вне зависимости от сюжета.
Выбор стилистики нуар в данном случае оправдан. В вольном городе Шанхае 1940 годов, островке процветания и бурлящей вседозволенности, когда весь остальной мир был втянут в войну и депрессию, американский агент в исполнении Джона Кьюсака расследует убийство своего друга, пытаясь выжить между двух огней – китайским местным населением и японскими оккупантами. Еще больше его положение усугубляет влюбленность в некую китайскую мадам, которая за спиной своего мужа, как активный участник Сопротивления, расправляется с японскими захватчиками. Femme fatale играет бесподобная Гон Ли. Как сказал о ней Харви Вайнштейн, «это китайская Мерил Стрип». С ним нельзя не согласиться.
Однако и относительно свободному образу жизни в Шанхае с казино, кабаре и джазом приходит конец. Когда японцы разбомбят Перл-Харбор, всем многочисленным английским, французским, филиппинским «ловцам удачи», разбавленными американскими солдатами и русскими белоэмигрантами станет тесно в жарком Шанхае. А герою Кьюсака предстоит спасать свою китайскую возлюбленную из полыхающего города.
Интересно, что сценарий к исторической драме написал иранец Хосеин Амини, а режиссером стал швед Михаэль Хафстрем, за пределами Скандинавии известный по фильмам «Цена измены» и «1408» с тем же Кьюсаком. В общем, состав съемочной группы получился таким же интернациональным, как и сам Шанхай середины ХХ века. Китайские власти не дали разрешения снимать фильм на их территории, в результате чего потрясающую атмосферу самого буржуазного из китайских городов воссоздавали в Таиланде и Лондоне. И надо сказать, картинка получилась великолепной. Фильмы, пропитанные таким идеальным мрачным состоянием «пира во время чумы», снимают редко. Сейчас не часто на экране увидишь, как оператор ловит в кадре сигаретный дым роковой женщины, герои прячут свои лица под классическими шляпами, нежные азиатские девушки предают своих любовников, шпионы, выдающие себя за журналистов, разнюхивают государственные тайны, а сама атмосфера бурлящего города, в котором каждый стремится урвать свой кусок счастья, подталкивает героев на романтические поиски не меньше, чем на служение отечеству.
