В мировом прокате стартовала «Материалистка» с Дакотой Джонсон, Педро Паскалем и Крисом Эвансом в главных ролях. Классический любовный треугольник, разыгранный группой актеров класса А, привлек внимание массового зрителя еще с выходом первых промо материалов. О том, как «Материалистка» умудряется балансировать между жанровыми конвенциями и авторским высказыванием, рассказывает кинокритик Ораз Керейбаев.
Вторая режиссерская работа Селин Сон, чьи «Прошлые жизни» стали чуть ли не главным открытием 2023 года, уходит от клише стереотипных романтических комедий, вместо этого предлагая публике более реалистичный взгляд на современные отношения.
В региональном прокате вторая картина Селин Сон была локализирована как «Материалистка» и это не совсем верно отражает замысел постановщицы. В оригинале лента называется The Materialists, что переводится как «Материалисты». Именно это зрители видят в ленте, ведь за материальными благами гонится не только главная героиня Люси в исполнении Дакоты Джонсон, но и абсолютно каждый персонаж фильма. Так, наша героиня работает мэтчмейкером (в простонародье, сваха) в специализированном агентстве, подбирающем «идеальных» партнеров для своих клиентов. Однако параметры, по которым выбираются мужчины и женщины не имеют ничего общего с любовью, а на первый план выходят куда более прагматичные (или, если хотите, материалистичные) аспекты: рост, вес, внешность, доход, образование, чувство стиля, хобби, ну и количество волос на голове.
В начале фильма публике заявляется, что такие трансакционные отношения всегда были нормой. И хотя у кого-то может сложиться ощущение, что женитьба и совместная жизнь не по любви — это часть новых веяний, постановщица показывает, что похожая погоня за материальными ценностями присутствовала в нашем мире еще со времен пещерных людей. Позже одна из героинь приведет другой пример, сравнив свой брак с давнишней практикой глав государств выдавать своих детей замуж, чтобы скрепить узы между странами. Соответственно, любой союз между мужчиной и женщиной является социальным договором, который позволяет обоим участникам оказаться в плюсе. Однако чувствам в этом столь выверенном уравнении места, к сожалению, не остается.
Именно с таким подходом к жизни существует Люси. Однажды она оказывается на свадьбе одной из своих клиенток, где знакомится с обворожительным бизнесменом Харри в исполнении Педро Паскаля. По словам главной героини, он является «единорогом» из мира мэтчмейкерства: высокий, спортивный, хорошо одетый, богатый, образованный и чарующий. Казалось бы, идеальный мужчина, который из-за всех своих качеств никогда не посмотрит на простую девушку Люси. Но, по всем канонам романтических комедий, прекрасный принц влюбляется в Золушку, несмотря на ее бэкграунд. Разница здесь лишь в том, что для Харри отношения с нашей протагонисткой — это не про любовь, а про выверенное решение. Ему нужна прагматичная, интеллектуальная женщина, способная поддержать разговор и знающая себе цену. Ей же, как она заявляет Харри при первой встрече, нужен неприлично богатый мужчина.
Казалось бы, Люси и Харри – это пример идеальной материалистической пары. Однако буквально при первой их встрече на горизонте случайно появляется бывший парень главной героини Джон в исполнении Криса Эванса, который к 37 годам все еще работает официантом, делит квартиру с друзьями и мечтает в один день стать известным актером. Их первое совместное появление в кадре выглядит крайне дискомфортным: камера оказывается поодаль от персонажей, герои не понимают куда им смотреть, а их тела блокируют друг друга, создавая на экране настоящий визуальный беспорядок. Возможно именно это Люси и чувствует в моменте, когда перед ней впервые встает выбор из идеального мужчины, к которому она не испытывает чувств и очевидного лузера, которого она любит и по сей день.
Дальнейшее развитие фильма – рассуждение Селин Сон вокруг борьбы материального и духовного в отношениях. Постановщица предлагает целый спектр аргументов, защищающих обе позиции. Поэтому зрители в зале будут ни раз склоняться то к герою Педро Паскаля, то к персонажу Криса Эванса.
Что интересно, публика на сеансе реагировала на происходящее на экране невероятно живо, превращая просмотр картины в настоящее кинотеатральное событие. Связана такая реакция в первую очередь с реалистичностью заявленных тем. Хотя технически работа Сон напоминает сотни ромкомов про любовные треугольники, дьявол здесь кроется в деталях. Честный разговор о желаниях мужчин и женщин в совместной жизни позволяет зрителям узнать себя в дилеммах, с которыми сталкивается Люси и ее клиенты. А незаметно развешанные «чеховские ружья» позволяют взглянуть на всех (изначально стереотипных) героев под совершенно иным углом. В этом смысле «Материалистку« хочется сравнить с прошлогодней «Анорой», ведь обе картины начинаются как истории Золушки, но заканчиваются как развенчивание сказки, ударяющейся о жестокую реальность.
Новая работа Селин Сон невероятно сильно рифмуется с ее режиссерским дебютом «Прошлые жизни». И речь здесь идет не только об очевидной схеме в виде любовного треугольника и реалистичном взгляде на отношения, но и о моралях, проносящихся через две картины. Так, в работе 2023 года постановщица говорила про концепт «ин-ён», согласно которому, души, соприкоснувшиеся однажды в прошлом, обязательно сойдутся в будущем. Намек на это дается уже в первой сцене, где зрители видят первую поженившуюся пару доисторических людей. Смотря на это, так и хочется сказать, что в будущем они перевоплотятся и в Нору с Хэ Соном из «Прошлых жизней», и в Люси с Джоном из «Материалистки». Вопрос здесь остается лишь в том, окажется ли новая реинкарнация блуждающих душ вместе или же прагматичный мир победит над настоящей любовью.
«Материалистка» – это невероятно нежное кино об отношениях, в котором каждый узнает себя. Идти на фильм стоит не только ради звездного каста, но и истории, способной как развеселить, так и довести до слез. Селин Сон будто ковыряет зрительские раны, чтобы в конце концов излечить их. Все это в совокупности создает на экране может не самый главный фильм года, но, как минимум, самый искренний.
