Всего пару недель остается до окончания лета и практически у каждого взрослого невольно возникает флэшбэк, связанный с тревожным началом нового учебного года, вне зависимости от того, есть ли у тебя дети или нет. И можно сколько угодно сетовать на избитый штамп о том, что все мы родом из детства, но это так и есть. Тем более, что в современности нам обязательно об этом напомнят психологи, как настоящие, так и те, кто любит ставить диагнозы по постам в соцсетях.
Как ни странно, но в отечественном кинематографе до недавнего времени одним из самых отстающих направлений был детский контент. Но вполне вероятно, 2025-й год может стать переломным в этой тенденции, но для того чтобы это понять, необходимо провести хотя бы поверхностное исследование темы.
Была ли «золотой» советская эра «Казахфильма» для детей
Старшее поколение кинематографистов при каждом удобном и неудобном случае любят поминать советский период «Казахфильма» и истории о том, как коммунистическая идеология проявляла заботу о подрастающем поколении, выпуская на экраны фильмы о детях. Однако, по сути, за все время существования СССР на экраны Казахстана вышло чуть больше десяти подобных картин, большинство из которых были, по сути, своей идеологической агиткой о самых правильных на свете последователях не то Тимура и его команды, не то Павлика Морозова. К ним можно отнести такие фильмы, как «Нас четверо» и «Звучи, там-там!» Шарипа Бейсембаева, «Невеста для брата» Болата Шманова или «Когда тебе 12» Канымбека Касымова. Впрочем, последний из упомянутых режиссеров позднее снимет куда более удачные работы для детской аудитории, такие как «Шок и Шер» и «Тебе нужен щенок?» (последняя будет снята уже в 90-е).
Особняком в этом направлении стоит фигура Абдуллы Карсакбаева, поставившего две детские картины (была еще «Эй вы, ковбои!», но о ней редко вспоминает), ставших классикой отечественного кино — «Алпамыс идет в школу» и «Менiн атым Кожа». Собственно, на них и ссылаются без конца ветераны казахского кино, когда говорят о «золотой эпохе киностудии».
Эстетика фильмов Карсакбаева создаст фундамент, который позднее сильно повлияет на большинство отечественных режиссеров, которые попытаются зайти на территорию фильмов для детей уже в независимом Казахстане. Пасторальный аул, заботливые бабушки с дедушками, вечная весна в кадре и душах персонажей. Все эти мотивы в итоге найдут свое отражение в десятках картин, более-менее приближенных к тематике — от «Неба моего детства» Рустема Абдрашова (который, в целом, можно даже посмотреть с удовольствием, если абстрагироваться от мысли, что это часть киноэпопеи «Путь лидера» о Нурсултане Назарбаеве) до «Аншы-бала» Ерлана Нурмухамбетова.
В перестроечные времена ключевой фигурой для отечественного детского кино внезапно станет Сергей Бодров-старший, написавший сценарии для перестроечных фильмов «Мой дом на зеленых холмах» Асии Сулеевой и «Сладкий сок внутри травы» Аманбека Альпиева, которые, впрочем, останутся фоном для зарождающейся «Казахской новой волны» и сегодня интересны лишь историкам кино.
Кино для детей в Казахстане после 1991 года
С обретением независимости детского кино в стране не станет, но появится кино о детях. Авторская драма Сатыбалды Нарымбетова «Жизнеописание юного акккордеониста», рассказывающая о жизни обычного сельского мальчика на фоне послевоенного Казахстана, задаст новый тон, который уже в нулевых будет подхвачен Рустемом Абдрашовым в фильмах «Остров возрождения» (драма о юношеской любви на фоне трагедии Аральского моря) и «Подарок Сталину» (жизнеописание еврейского мальчика, подобранного пожилым путевым обходчиком во времена сталинских репрессий и первых испытаний ядерных бомб).
О современности же расскажут две принципиально разные картины — «Кардиограмма» Дарежана Омирбаева, о деревенском мальчике, который приезжает в алматинский санаторий и не может найти себя среди сверстников, поскольку не говорит на русском языке (пожалуй, первая в новейшей истории отечественного кино картина, поднявшая языковой вопрос) и «Фара» Абая Карпыкова о мужчине, который застрял в детстве, после трагического инцидента, но вынужден вступить в криминальные разборки с бывшим одноклассником.
Возрождение национального кинопроката в начале нулевых показало, что отечественное кино неконкурентоспособно. Мимо зрителей пройдут работы как ветеранов казахстанского кино Аси Сулеевой ( «Волшебный спонсор» и «Меч победы»), Канымбека Касымова («Тебе нужен щенок?»), Серика Апрымова («Охотник»), и Сабита Курманбекова ( «Секер»), так и режиссеров нового поколения Данияра Саламата (фильмы «Байтерек» и «Кiшкентай») и Ахата Ибраева ( «Книга легенд: таинственный лес»).
Впрочем, в авторском кино тема детства и взросления будет проходить красной нитью непрерывно вплоть до сегодняшнего дня. В 2004 году в Каннах будет представлена картина «Шиza» Гульшад Омаровой, Рустем Абдрашов снимет«Курак корпе» по сценарию Ермека Турсунова. В 2013-м на Берлинале будет представлена картина «Уроки Гармонии» Эмира Байгазина, которая перерастет в трилогию, куда так же войдут фильмы «Раненый ангел» и «Река». Фархат Шарипов сделает две душераздирающие картины «18 кГц» и «Схема», актер Асхат Кучинчереков успешно дебютирует в режиссуре с фильмом «Бауырына салу», ну и наконец,. Адильхан Ержанов сделает детей ключевыми героями фильмов «Хозяева» и «Строители» в начале своего режиссерского пути и вернется к ним уже в наши дня с картинами «Обучение Адемоки» и «Кадет».
Короткий всплеск зрительского интереса к мейнстриму возникнет в конце прошлого десятилетия, благодаря началу трилогии «Каникулы offline» (две следующие части будут заметно уступать оригиналу) и подростковой драме «Районы», но об устойчивости здесь говорить не приходится. Если будни казахстанских детей и подростков хоть как-то интересовали аудиторию, то только в сериальном виде. Особенно в этом преуспели шымкентские производители из киностудии «Мейрам», которые поставили на поток производство дешевых сериалов с местными ребятишками, чьи родители готовы заплатить продюсерам. К слову, оттуда и появился знаменитый мем про «чиви».
В постпандемийный период попытки снимать кино о детях и для детей не прекращались, но в большинстве случаев, зрители попросту не замечали эти картины. К примеру, кто-то может вспомнить такие фильмы, как «Еркебай», «Балашка», «Toy boy», «Балашка», «Лаула», «Музыка большого города», «Селфи с предками»,«Сны космонавта» или «Аула сакшылары»? А ведь они все вышли в кинотеатральный прокат в последние три года.
Рост интереса к детскому кино в Казахстане
2025-й год, действительно, можно назвать, если не переломным, то весьма значимым в истории современного детского кино отечественного производства. Череда тотальных провалов прервалась нынешней весной, когда фильм Айдына Сахамана «Болмаган балалык шак» внезапно собрал не только восторженные отзывы зрителей и профессионалов, но и смог собрать в отечественном прокате свыше 460 миллионов тенге, следом вышла картина «Жетi гул» Дархана Карипова, в которой тема отношения к женщине в традиционном казахском обществе соседствует с темой детства, и ее сборы были еще выше (по разным данным от 650 до 900 миллионов тенге), вышедший весной ремейк «Меня зовут Кожа» — «Кожа: жана саяхат» кассовых рекордов не поставил, но определенный зрительский успех имел.
Наконец, буквально на днях компания Tiger films отчиталась о том, что вышедшая аккурат между «Суперменом» и «Фантастической четверкой», детская комедия «Байдын баласы» Абдусаида Шайхисламова собрала свыше 600 миллионов тенге и ввиду отсутствия конкуренции до конца лета, явно планирует продолжать ставить кассовые рекорды.
Можно ли говорить о том, что продюсеры наконец-то нащупали путь к детской аудитории. Пожалуй, пока рановато, однако, мода в казахстанском кино вещь переменчивая. Мы не заметили, как отшумели свое свадебные комедии, как на их место пришло комедии курортные. Поэтому вполне вероятно, что через 2-3 года мы устанем от своих собственных Гарри Поттеров и Кевинов Маккалистеров.
