Один из самых известных европейских режиссеров Педро Альмодовар в своем новом фильме «Кожа, в которой я живу» поражает зрителя не столько триллером, каким поначалу кажется картина, сколько трэшем, которым грешили и прежние фильмы испанского творца, но здесь приобретающим особый размах.
Фильмом открытия VII Международного кинофестиваля «Евразия» стал боевик Егора Михалкова-Кончаловского «Возвращение в «А» – первая казахстанская картина, переведенная в трехмерный формат. Медитативное действие картины заставило усомниться в целесообразности затрат на 3D.
В фильме «Два дня» режиссер Авдотья Смирнова под прикрытием романтичес-кой комедии преподнесла историю о столкновении культур. Впервые за много лет на экраны кинотеат-ров выходит российская комедия, смотреть которую смешно и не стыдно одновременно.
В понедельник в Алматинском Финансовом центре открылась, пожалуй, самая откровенная выставка в истории казахстанского искусства «Подними глаза. Sexual impress». Более 200 фотографий в жанре ню прое-цировались в режиме нон-стоп на потолке, а зрителям предлагали прилечь на матрасы и, закинув головы, оценить художественность съемки обнаженных тел.
В международный конкурс кинофестиваля «Евразия», который откроется в Алматы уже 19 сентября, попали три новых казахстанских фильма. Два из них – «Риэлтор» и «Солнечные дни» – отлично продемонстрировали противоположность взглядов двух поколений казахстанских режиссеров. Разница в возрасте в 10 лет явила актуальность и перспективность в современном обществе одного и практическое непопадание в темп времени – другого.
С 1 сентября в казахстанском прокате начался показ научно-фантастического триллера «Аполлон 18», продюсером которого выступил Тимур Бекмамбетов. Фильм принадлежит к модному нынче жанру мокьюментари – стилизации под документальную съемку. Несмотря на следование тенденциям, фильм Бекмамбетова собирает в основном негативные отклики зрителей и значительно меньшую кассу, чем планировалось.
В Алматы проходит выставка рисованных историй и презентация первого казахстанского альманаха комиксов. Несмотря на то, что еще каких-то 3–4 года назад казалось, что жанр на нашей почве практически не представлен и ментально казахстанцам не близок, составители сборника уверены: отечественному комиксу – жить и развиваться.
Триллер «Ловушка» финского режиссера Антти Йокинена, дебютанта в большом метре, подобен хичкоковскому «Психо». Там ведь тоже довольно быстро удавалось понять, кто в фильме главный псих, а дальнейшее развитие держалось на чистой воды саспенсе и освещении закоулков темной души героя. Вот только в «Ловушке» автор от психологизма быстро переходит к упоению визуальным рядом, так что хорошим актерам только и остается, что быть марионетками в режиссерском замысле.
В «Двойнике дьявола» новозеландский режиссер Ли Тамахори, заручившись финансовой поддержкой бельгийских и голландских продюсеров, рассказывает историю иракского Калигулы – первого и любимого сына Саддама Хусейна. Из политического триллера или драмы жизни влиятельного мерзавца, коим стараются представить фильм его создатели, «Двойник» оборачивается весьма специфичным зрелищем с восточным золотым китчем, насилием и сексом на грани и за гранью.
