В большой прокат выходит новый проект известного казахстанского режиссера Акана Сатаева. В третьем «Рэкетире» главный герой ленты — экс-рэкетир Саян выходит из тюрьмы. «Курсив» побывал на предпоказе и расскажет каким получилось возвращение героя из 90-х.
Феномен «Рэкетира»
Первая часть дебютного бандитского фильма Акана Сатаева вышла 18 лет назад — в 2007 году. Тогда «Рэкетир» стал одной из первых кассовых казахстанских лент, снятой частной студией. Она так понравилась зрителям, что некоторые ходили на нее по несколько раз. В итоге картина, снятая за $800 тыс., собрала больше $1 млн. Сегодня, когда кассово успешные казахстанские проекты зарабатывают не меньше 2 млрд тенге (даже по нынешнему курсу это $4 млн), те цифры кажутся не такими уж впечатляющими, но тогда это был безумный успех. Ведь именно в этот момент у зрителей, да и у самих кинематографистов, появилась вера в отечественный кинематограф.
С того самого дебюта Акана Сатаева, пожалуй, и началась новая история нашего зрительского кино. А «Рэкетир» стал один из самых цитируемых отечественных кинолент за всю историю нашей киноиндустрии. Через 8 лет вышел сиквел, который разругали за мелодратизм. К сожалению, он не собрал ту кассу, на которую рассчитывали создатели. И вот спустя еще 10 лет, когда кинематографисты вновь дружно заговорили про 90-е годы и бандитизм, мы увидели третью и заключительную часть. Она получилась противоположностью сиквела — это достаточно динамичное, максимально лаконичное и довольно брутальное кино.
О чем «Рэкетир 3»
По сюжету главный герой картины Саян (Саят Исембаев), убивший в конце второй части Жана (Жан Байжанбаев) и сдавшийся полиции, выходит на свободу после отсидки. У тюремных ворот его встречает старый друг Аман (Сакен Аминов). По пути домой друзья ведут интеллигентные религиозные беседы без матов, фирменные для стиля Сатаева, и Саян узнает, что жизнь вокруг безвозвратно изменилась: уцелевшие бандиты легализовались, их бизнес процветает. У Амана же свое крестьянское хозяйство, подрос сын-помощник Аскар (Раун Ахмедов).
Саян тоже хочет начать жизнь с чистого листа, только сделать это у него не получается, ведь о его освобождении узнал сын убитого Жана — Абылай (Асылхан Толепов). Он унаследовал холдинг родителя и имеет связи в политических и деловых кругах и хочет отомстить.
Одним словом, с момента когда Саян появится у ворот фазенды Амана, в пространстве тут же закручивается зловещая черная воронка, которая скоро организует целое кладбище.
Каким вышел «Рэкетир 3»
Интересно, что перед запуском первого «Рэкетира» Сатаев, оказывается, написал сценарий мистического триллера (вероятно, это был «Заблудившийся», который он потом снял с Андреем Мерзликиным). Он хотел сначала собрать кассу, а потом уже пойти на эксперимент, который мог и не окупиться. Но по иронии судьбы, именно «Рэкетир» стал его визитной карточкой. Так вот, третья часть «Рэкетира» — это зрелая работа Акана Сатаева в самом отточенном фирменном стиле мастера. Это его способ мыслить, снимать и создавать историю.
В этой картине есть все, что образует стиль Сатаева: простая, внятная, цельная и законченная история с непременной исламской этикой, превосходный визуал, отличные экшн-сцены и брутальные разборки, а также запоминающийся каст. Режиссер собрал лучших — так, Асылхан Толепов из его очень успешного исторического эпика «Мың бала», Андрей Мерзликин из его мистической драмы «Заблудившийся». Не забыл режиссер и про кумиров нынешней молодежи (не бойтесь, не тиктокеров).
В отличие от многих режиссеров старшего поколения, Акан следит за молодыми коллегами — неслучайно у него появляется талантливый Рауан Ахмедов, звезда пацанской драмы «Приговор» и молодежного сериала «Черный Двор» Диаса Бертиса. Плюс Сатаев не оставляет попыток выйти на международный уровень и делать продукт, который был бы интересен не только Казахстану, но и всему СНГ. Так у него в фильме появляются известный российский актер Андрей Мерзликин и русский боксер, чемпион мира WBA Денис Лебедев. Уже прошли успешные премьеры в Москве, Ташкенте и ожидается в Бишкеке. Но при всем этом краеугольному камню любого очень хорошего кино быть — к сценарию здесь есть вопросы.
Драматургия не успевает за техническим совершенством картины
Внимание! В этой части есть легкие спойлеры, необходимые для разбора
Создатель вселенной «Рэкетира» Акан Сатаев на этот раз решил написать сценарий сам. При этом у Сатаева, конечно, получилась не история мести, как ее рекламируют в трейлере, а история про то, что бандитизм — это разменная монета сильных мира сего. Это отжившая форма, которая может принести только горе, больше ничего.
Первая претензия к написанному сценарию идеологического характера, в том смысле, что в нем мы не видим глубокой рефлексии о изменившемся времени, кроме повторяющейся фразы, что «так, как раньше — нельзя». А что изменилось-то? Как трансформировался бизнес? Деловая и политическая карта нашей страны? А может, все так же решают кокешки и агашки в погонах? И тогда это претензия не к материалу, а к жизни…
И почему вновь в центре всего мотив из 90-х? Опять дележка завода с темным прошлым и его рейдерский захват, как в недавнем фильме «2000-е. Стремяги» Санжара Омарова. А ведь сама тема воскресающих 90-х очень интересна. Одни начинают беспределить, когда не видят справедливости, другие, когда чувствуют нестабильность экономики и откат к архаичным формам взаимоотношений, третьи, потому что совсем потеряли страх перед правоохранительными органами и не чувствуют жесткой руки. Был бы интересен и другой ракурс — зрелое, философское кино о неизбежном финале каждого человека, от которого не убежит ни один из смертных. Но на это здесь только намеки.
Вторая претензия к незатейливой сценарной структуре «Рэкетира-3», например, чтобы столкнуть сына Жана Абылая с Саяном, придумывают аж два жирных повода. Картина начинается бодро с самого начала сразу же захватывает, а когда накал страстей нужно только повышать, она теряет темп и превращается в серию переговоров. При этом некоторым героям совсем не дают раскрыться, а ведь тесная связь с ними, сочувствие им и есть причина бурных эмоций зрителей во время сеанса. Мы уж не будем придираться к тому, откуда у ничего подозревающих мужчин четыре лопаты в багажнике.
Поразительна вера Акана Сатаева в силу воли человека и его принципы, продиктованные религиозной моралью, а не в базовые инстинкты, которые захватывают человеческое существо в момент горя. И ведь никому не нужно рассказывать, что самые захватывающие (пусть и «неправильные») фильмы как раз те, где мотив героя строится на инстинктах. Взять хоть бы «Выжившего» с Ди Каприо, пока его герой не отомстил за смерть сына, он был как бешеный зверь, который не знал ни холода, ни голода, ни страха, ни усталости. Трансформация, которая произошла с Саяном в тюрьме, не сильно укладывается в один портрет. С одной стороны он отказывается выходить на путь мести, хотя поводы у него были самые для этого существенные, но он будто так глуп, что начинает дело с каким-то скользким проходимцем. Для человека, который находится в такой же ситуации как Саян, деньги, обычно — это не категория для выбора.
Не очень хорошо прописан, да и сыгран, образ антагониста Сапара (Рамазан Амиргалиев), как только он появился в камере, почему-то не коротко остриженный, как все заключенные, а с вихрями, тут же закрадывается недоверие к нему. Во-первых, человек с очень большими связями, севший за смертельное ДТП — это скорее идеализация современного быта, во-вторых, Сапар недостаточно харизматичен, чтобы вести себя на равных по все стороны конфликта.
Над всей лентой витает вайб 90-х, в одной из сцен даже звучит песня группы Metis’s, которая была саундтреком к оригинальному фильму. И если бы не снующие курьеры, то ощущение, что дело снимали в те годы. Может, тогда эту олдскульную манеру и ностальгию по временам, когда были «настоящие люди», как говорит в одной из сцен герой Марата Амираева, нужно было выкрутить на максимум?
Акан Сатаев — «машина» по производству новых талантов
Пока неизвестно, как зритель отреагирует на картину, но уже понятно, что для развития индустрии «Рэкетир-3» ценен. Хотя бы потому, что вместе с командой Акана Сатаева и его фильмами выросло новое поколение кинематографистов — так оператором здесь выступил Жантай Кыдыралиев, представитель известной кыргызской династии операторов — сын Хасана Кыдыралиева (с которым Акан снял большинство своих лент) и внук еще советского оператора Кадыржана Кыдыралиева. Исполнительные продюсеры «Рэкетира 3» — это подросшие дочери Акана: Марийам Сатай и Айиша Сатай.
Композитором Сатаев пригласил очень востребованного сейчас молодого автора, которому нет еще и 30-ти — это Абай Акбаев (он писал музыку к «Братьям» Дархана Тулегенова и «Приговору» Диаса Бертиса). Музыка Абая Акбаева превосходна, но как это парадоксально бы ни звучало, ее слишком много. Она буквально в каждом кадре. Редко какой фильм Акана Сатаева обходился без открытия новых лиц. Здесь режиссер дает шанс проявить себя Рауану Ахмедову. Он хоть и не новое лицо в индустрии, а вполне себя зарекомендовавшее, но в своей небольшой роли Ахмедов великолепен, его перформанс самый запоминающийся. «Кажется, скоро я открою курсы по доведению зрителей до слез», — шутит актер в своих сторис.
«Рэкетир-3» — это очень красивое, аккуратное, смотрибельное, качественно снятое кино, от которого не стоит ждать ни революции жанра, ни радикального переосмысления темы, ни драматургических откровений, а потому не стоит на нее идти с повышенными ожиданиями. Главное, что до публики дошел его основной месседж — рэкет отжил свое и никогда не вернется, все истории мести надо забыть. К слову, Алматы в этом кино — феноменально красивый город.
