Состоялся уже третий Бишкекский международный кинофестиваль. О том, какими фильмами запомнился киносмотр и что происходит в сегодняшней киноиндустрии Кыргызстана рассказывает кинокритик Ораз Керейбаев.
Каждый год организаторы увеличивают размах мероприятия, добавляя новые конкурсные программы и внедряя различные панели и мастер-классы для представителей киноиндустрии. В этот раз смотр мог похвастаться введением новой секции KyrgyzBox, в которой соревновались самые кассовые кыргызские ленты, а также панельными дискуссиями на темы дистрибуции в кинотеатрах и на стриминговых платформах.
В этом году главные призы достались картинам «Крик тишины» режиссёра Те Мо Наинга из Мьянмы в секции международных фильмов, «Мерген» Чингыза Нарынова в центрально-азиатском конкурсе и «Ашыгым» Манаса Халдарова в программе KyrgyzBox. Картины из Казахстана также были представлены в смотре и получили несколько престижных наград. Так, «Авель» Ерлана Толеутай получил приз за «Лучшую актёрскую работу», а «Жоқтау» Аруана Анартая удостоился статуэтки за «Лучшую режиссуру». Помимо этого, в конкурсе питчингов будущих полнометражных картин победителем специальной премии Red Sea Fund была объявлена постановщица из Астаны Лаура Ермекқызы.
Наибольшее количество фильмов на кинофестивале, ожидаемо, были сняты в Кыргызстане. Тринадцать полнометражных картин в совокупности позволили зрителю составить пусть и не полный, но вполне объёмный портрет современного кыргызского кино, включающий как незатейливые жанровые работы, так и серьёзные авторские фильмы.
Наверное самая очевидная мысль после просмотра большей части представленных фильмов — это то, что кыргызское кино всё чаще обращается к сложившимся международным жанровым тропам, пытаясь перенести их в реалии сегодняшнего Кыргызстана. Так, проекты варьируются от народных комедий, таких как «Аяш 4» Бакыта Осомнканова, и до стилизованных бандитских историй наподобие «Качкын» Дастана Жапара Рыскелди. При этом отдельным столпом выделяется целая плеяда кыргызских хорроров.
Хотя одни используют жанровые тропы, чтобы сбежать от проблем страны, другие напротив пытаются донести через жанровые конвенции всевозможные травмы современного Кыргызстана. Если говорить о первых, то тут выделяется победитель конкурса KyrgyzBox — «Ашыгым». Фильм являет собой трогательную мелодраму о преодолевающей любые невзгоды силе любви. Картина не только доводит до слёз зрителя, но и даёт публике другой взгляд на традиционные фильмы про 1990-е. В ленте присутствуют рэкет и бедность, присущие тому периоду. Однако, в отличие от многих других работах на схожую тему, бандитизм здесь уходит на второй план, фокусируясь на романтизации других аспектов эпохи, таких как стиль одежды, жвачки Love is… и эстраду 1990-х. Режиссёр Манас Халдаров надевает розовые очки на тяжёлый период для страны, давая кыргызской публике во всех смыслах хорошее эскапистское кино.
В противовес «Ашыгым» можно поставить сразу две работы, относящиеся к жанру нео-нуар: «Качкын» и «Мерген». Первая была впервые показана на Пусанском международном кинофестивале осенью 2024 года. Картина начинается с попытки Азамата и Самата пересечь границу с Казахстаном, чтобы сбыть наркотики местным бандитам. Однако их план рушится, когда герои неожиданно встречают сбежавшую из рабства девушку Назик. Мужчина решает помочь ей, отчего он отказывается от своей доли в сделке. Во время попытки вернуться обратно в Кыргызстан, Назик убивают, что лишь усугубляет и без того незавидное положение героев. Дальнейшее развитие фильма — это медленное погружение в тёмный мир нашего протагониста, балансирующего между преступной жизнью и благой целью вернуть тело Назика семье.
Будто бы из тех же краёв рождается главный герой «Мерген» — бывалый детектив, расследующий таинственное убийство мужчины. Обе картины создают ощущение отчуждённости и неприятия героя окружающим миром. Но если «Качкын» остаётся в реалистичном сеттинге, то работа Чынгыза Нарынова переплетает традиционный детективный сюжет с национальными мифами и историей Кыргызстана. Через историю об охотнике, случайно убившем человека, режиссёр проводит параллели между советским режимом и сегодняшней властью. При этом постановщик в визуальном языке то и дело отсылается к «Твин Пикс» Дэвида Линча.
Несмотря на смелость тем во всех трех вышеперечисленных картинах, в глаза бросаются как постоянные недочёты в сценарии. К примеру, открывающие сцены «Ашыгым» с ограниченными локациями и ресурсами явно удешевляют ленту, а множественные однокадровые сцены «Качкын» скорее всего были вызваны не авторским почерком, а нехваткой времени на большее количество ракурсов.
Наверное самый широко представленный жанр в современном кыргызском кино (естественно, после комедий) — это хоррор. Фильмы ужасов быстро и прочно внедрились в национальное кино, а авторы таких картин то и дело используют классические тропы, чтобы через них поговорить со зрителями о современных проблемах. Одна из них — это насилие по отношению к женщинам. Об этом говорят «От» Радика Эшимова, «Ифрит» Санжара Осмонбекова, «Өч» Ильгиз Кувандык и Шамилбек Бекбосун и «Кызыл Койнок» Белека Тургунова. Событие, запускающее события всех этих лент — это несправедливость и насилие по отношению к женщине. Так, «От» говорит про домашнее насилие и желание общества закрывать глаза на проблемы соседей, а «Өч» фокусируется на теме сексуализированного насилия и следующего за ним «ұята».
Во всех фильмах женщина становится одновременно главной героиней и олицетворением демонической силы, призванной восстановить справедливость. Все они в той или иной степени напоминают как заезженные западные ужастики, так и теперь главный хоррор Казахстана — «Дәстур» Куаныша Бейсека. А тот факт, что буквально все хорроры, вышедшие за последний год в Кыргызстане, выбрали одну и ту же тему (раскрыв её практически одинаковыми приёмами) говорит не столько о вторичности сюжетов, сколько о резонировании проблемы насилия к женщинам в сегодняшнем Кыргызстане.
Подводя итоги, сегодняшнее кино Кыргызстана представляет собой объёмный ландшафт жанрового кино, которое своими сюжетами и поднятыми темами может оказываться на престижных мировых фестивалях. Ежегодный рост количества снятых картин рано или поздно может привести к значительному качественному прыжку кыргызского кинематографа, создав новое чудо Центральной Азии. Нам же остаётся только ждать, когда это случится.
