В прокате идет «№37» — дебютный режиссерский фильм актера Жандоса Айбасова. Создатели позиционируют его как первую казахстанскую картину, снятую по мотивам спектакля. Его переносом на экран занялся независимый театр «ŞAM», основанный в 2022 году и тогда же представивший зрителям «№37» на сцене. О том, как выглядит киноверсия и что общего у, казалось бы, камерной драмы с фильмами-катастрофами, — в рецензии «Курсива».
№37 — под таким номером значится в списке погибших во время ужасного теракта в метро архитектор Расул Жакыпов (Еркебулан Дайыров). Однако 15 лет спустя он неожиданно объявляется на пороге родного дома. Радость от его возвращения смешивается с шоком: где он был все эти годы и почему он пришел именно сейчас? Отец (Сагызбай Карабалин), мать (Тынышкуль Султанбердиева), брат Ануар (Асан Мажит) и бывшая жена Зейнеп (Зарина Кармен) реагируют по-разному — старик, например, по привычке идет на собрание памяти погибших. Сам Расул, кажется, и сам не до конца может объяснить, что случилось. К тому же вокруг теракта множатся теории заговоров — якобы на месте действовали специальные ликвидаторы, которые устраняли выживших после взрыва.
«Кого же мы тогда похоронили?» — вопрошает отец во время напряженного семейного застолья. Ответ на это не столь важен, как и то, кем именно был устроен жуткий теракт, унесший жизни более 40 людей. Материализовавшийся призраком прошлого Расул по сюжету служит своеобразной лакмусовой бумажкой — ревизором, триггером, зеркалом (кстати, по ходу действия мы действительно несколько раз замечаем стратегически расставленные в кадре круглые зеркала), как угодно: его задача — разбередить старые раны каждого и вызвать ответную реакцию. Неясно, действительно ли он провел последние 15 лет в Балхаше, как он говорит, потерявши память, или есть какие-то другие причины. Важно то, что происходит в доме сейчас.
«№37», снятый по пьесе азербайджанского драматурга Исмаила Имана «Сады Астары», практически безукоризненно сохраняет классический принцип театрального действия: единство времени и пространства. Не считая одной сцены за пределами дома Жакыповых, а также флэшбеков Расула, события разворачиваются в одном месте в течение одного дня. Другим приветом оригинальной театральной постановке, впервые осуществленной в Казахстане еще в 2022 году театром «ŞAM» (для него она стала первой после создания в том же году), стал актерский состав, полностью перешедший со сцены на киноэкран. Кстати, Еркебулан Дайыров и Асан Мажит, исполнившие главные роли двух братьев, стали сооснователями «ŞAM» вместе с Фархадом Молдагали, режиссером спектакля и автором идеи съемок самого фильма.
Киноверсией же занялся Жандос Айбасов, актер и каскадер, для которого «№37» стал режиссерским дебютом в большом кино (интересно, что и образование у него как раз режиссерское) — неидеальным, но местами вполне уверенным. Как ни странно, лучше всего ему удались масштабные, сложнопостановочные сцены в метро, где происходит паническая давка людей, бегущих с места взрыва, а экспрессионистки схваченные оператором Нурсултаном Базарбаем тоннели наверняка останутся в памяти — не зря один из таких кадров вынесен прямо на постер. Вообще эти редкие эпизоды-флэшбеки — хорошая заявка на полноценный фильм-катастрофу, жанр, который в казахстанском кино недавно сдвинулся с мертвой точки с выходом картины «Qaitadan».
Интересно, что с ней «№37» объединяет и тема своеобразного заколдованного времени. Расул даже говорит своей матери о Балхаше: «Время там идет по-другому». Пережитая травма обречена случаться для героев снова и снова — это то, с чем приходится жить; кадрами в метро фильм начинается и заканчивается, словно подчеркивая невозможность выбраться из произошедшей катастрофы — во всяком случае, окончательно.
И очевидно, что речь идет не столько об отдельно взятой семейной трагедии — символически «№ 37» поднимается на уровень обобщений; постановка пьесы не зря сопровождалась сравнениями с январскими событиями в Казахстане в 2022 году. Впрочем, каких-то прямых политических аллюзий авторы не делают, хотя «воскресший» Расул — не только сын, брат или муж, но и, очевидно, гражданин, и перед семейством почти мгновенно встают бюрократические проблемы вроде получения новых документов.
Больше вопросов возникает к домашним сценам, решенным в достаточно театральной манере (монологи, мизансцены, актерские работы — все это ощущается скорее пришедшим из театра и мешает заговорить фильму на собственном языке) и откровенно подпорченными костылями — излишне мелодраматической и чрезмерно использованной музыкой.
Дебюту, однако, полагается некоторая скидка, и можно сказать, что Айбасов в будущем вполне может занять свое место на режиссерской арене Казахстана, особенно в категории арт-мейнстрима. Обычно подобное испытание проходится фильмом №2 — «№37» же, несмотря на все шероховатости, сейчас хочется назвать удавшимся экспериментом, тем более на таком необычном поле.
Ранее Kursiv LifeStyle писал о неожиданных перформансах на станциях и в поездах метро, торговых центрах и местах скоплений горожан. Все это было рекламной компанией картины.
