В прокате идет «Мумия Ли Кронина» — фильм ужасов о древнеегипетском проклятии, охватившем обычную семью. Картина не является перезагрузкой ни франшизы с Бренданом Фрейзером, ни печально известного блокбастера с Томом Крузом, а рассказывает оригинальную историю. Сам Кронин, чье имя вынесено в название, судя по всему, надеется стать восходящей звездой хорроров — так, его предыдущей работой была новая часть «Зловещих мертвецов». О том, насколько эффективно пугает его фильм и кому он проигрывает на своей территории, — в рецензии «Курсива».
У американских супругов Кэннон (Джек Рейнор и Лайа Коста), живущих в Каире, пропадает малолетняя дочь Кэти (Эмили Митчелл) — таинственная женщина (Хаят Камилла) уводит ее прямо из дома. Спустя восемь лет повзрослевшая девочка (Натали Грейс) вновь объявляется дома, уже в США, — предположительно, большую часть времени она провела в древнем саркофаге для мумий, который находился на борту потерпевшего крушение египетского самолета. С ее возвращением в семействе Кэннонов начинают происходить странные и пугающие события, которые не объяснишь простым ПТСР.
До выхода «Мумии Ли Кронина» в адрес фильма сыпались язвительные комментарии — мол, не впору молодому режиссеру такое громкое название с собственным именем в качестве бренда, если он не Гильермо дель Торо и не Уэс Крэйвен. На ситуацию якобы могло повлиять решение конкурирующей студии Universal неожиданно возродить франшизу с Бренданом Фрейзером, не имеющей никакого отношения к этой картине, поэтому во избежание путаницы эта «Мумия» получила своеобразную авторскую приписку. (Забавно, что в казахстанском прокате сейчас идет малоотличимый по названию британский фильм ужасов «Мумия. Возрождение зла».)
Ирландец Ли Кронин и правда зарекомендовал себя всего двумя картинами, более-менее тепло принятыми критиками и зрителями: хоррором о подмене сына матери-одиночки «Другой» и продолжением серии Сэма Рейми «Зловещие мертвецы». Оба, в духе модных усложненных ужастиков, препарировали травмы внутри семьи, чьи узы проходили проверку на прочность; впрочем, Кронину все же милей кого-нибудь разорвать на кусочки, нежели пугать фантомами подсознания и пускаться в сложносочиненные метафоры.
Это, в частности, с лихвой доказало «Восстание зловещих мертвецов», где под конец кровь лилась с экрана литрами. Нынешняя «Мумия…» тоже не стесняется демонстрировать во всей красе возможности своего анатомического театра (например, в финале одна героиня затыкает пальцами дыру в своей гортани, чтобы произнести заклинание, а стрижка ногтей оборачивается сценой боди-хоррора). Беда в том, что до этого тошнотворного пиршества плоти она ковыляет уж слишком долго. К тому же фильм длится непростительно гигантские два с лишним часа, что приводит к довольно странным перепадам ритма, а заодно и тональности, от серьезной к комической. Само по себе это не плохо, но у Кронина не получается гармонично объединить семейную драму с черным и злым юмором египетских демонов.
Немалую долю хронометража занимает излишне подробное и, на самом деле, ненужное детективное расследование того, что произошло с девочкой за эти годы. За него берется как отец Кэти, работавший в Египте репортером, так и полицейская из Каира, отвечающая за уважительное отношение создателей к чужой культуре в попытках избежать экзотизации (интересно, что фильм вообще начинается на арабском языке). В то время как герои собирают факты, беседуя с профессорами-археологами и откапывая кассеты с изображением проклятых ритуалов, ожившая мумия в лице девочки постепенно набирается сил и вяло развлекается, наводя шороху в доме Кэннонов — в ход идут обычные для подобного блевотина и сквернословие. Куда более компактно изложенная мифология в «Восстании зловещих мертвецов» смотрелась выигрышнее и удачнее.
Собственно, продолжением оного «Мумия…» и выглядит. Египетского колорита здесь на удивление мало, и режиссеру действительно веришь, когда в интервью изданию IndieWire он говорит, что вообще-то был мало заинтересован в создании кино о мумии. Скорее перед нами очередная история об одержимости и экзорцизме, лишь чуточку присыпанная сверху песком пустыни, чтобы замаскировать свою шаблонность. Пожалуй, здесь Кронин просто пускает пыль в глаза, и некоторые его решения иначе трудно объяснить, как, например, обильное и довольно бездумное использование зональных линз, создающих на экране знаменитый эффект, когда оба объекта на дальнем и ближнем планах оказываются в фокусе. Примерно после третьего раза такие стилистические выкрутасы вызывают лишь раздражение.
При этом о части своих идей он как будто просто забывает. В сюжет введена сестра Кэти Мод, преданная фанатка Тейлор Свифт, которая родилась уже после ее пропажи, но кроме как возможности покошмарить еще одного сиблинга наряду с младшим братом это ничего не дает. Вообще семейная драма, тоненьким слоем проложенная по сюжету, выглядит довольно слабо (не помогают и картонные персонажи), выставляя «Мумию…» эдаким подражателем гораздо более сильного фильма на похожую тему «Верни ее».
Кронин словно так и не определился, в какую стезю ему уйти: кроваво-мясной угар или липкий тревожный саспенс слоубернера. Оказавшись меж двух вариантов, он не создает ни одного удачного — кино попросту нестрашное, сумбурное и неинтересное. Такой «Мумии…» точно не место в музее — лучше закопать ее где-нибудь поглубже и подождать возвращения Брендана Фрейзера.
