83-й Венецианский международный кинофестиваль близится к своему завершению. Многие фильмы не оправдали надежд, да и неожиданных открытий на смотре практически не произошло. Однако, среди провальных и средних работ выделяется третья по счету картина французского драматурга Флориана Зеллера «Бункер». После триумфального «Отца» и провального «Сына» постановщик возвращается на остров Лидо с гуманистической мелодрамой о богатой испанской семье, живущей в Лондоне. Лента была встречена шестнадцатиминутными овациями.
О том, что же такого привлекательного и поучительного в «Бункере» Флориана Зеллера рассказывает кинокритик Ораз Керейбаев. Осторожно! В тексте присутствуют спойлеры!
Сюжет
Мигель — всемирно-известный архитектор из Испании, только что завершивший работу над своим самым крупным и экспериментальным проектом в Британии. Его жена София работает в издательстве главой отдела иностранной литературы. Вместе они живут с двумя дочками и котом в огромном доме в центре Лондона.
Получив главный приз из мира архитектуры, Мигель теперь волен взяться за проект любого формата и калибра. И буквально сразу же к нему обращается некий загадочный миллиардер, решивший построить секретный бункер на Гавайях, который сможет защитить его от возможного конца света. Неожиданное предложение заставляет задуматься Мигеля почему один из самых богатых людей планеты готовится к апокалипсису.
Все это приводит к тому, что в их семье начинается раскол. София все активнее высказывает желание уехать из Лондона, Мигель начинает подозревать жену в измене, а вдобавок сосед по участку решил проломить кирпичный забор во двор к нашим героям. Наконец, после очередной стычки с соседом из дома пропадает домашний кот семейства. Все эти события не только превращаются в изящный сюжет, но и ведут диалог о философском противостоянии гуманизма и изоляционизма.
Личное и публичное
Флориан Зеллер раскрывает параллельно несколько конфликтов, с которыми сталкивается герой Хавьера Бардема. С одной стороны, его брак рушится у нас на глазах: София недовольна тем, что они переехали из Испании в Великобританию в угоду карьере мужа. Между тем, девушка в профессиональном плане уперлась об стеклянный потолок, ведь она, не являясь коренным носителем английского языка, не может получить повышение в издательстве. Поэтому ей только и остается что заниматься иностранной литературой. Поэтому логично, что после большого прорыва мужа, София хотела бы и сама построить успешную карьеру, а не оставаться.
С другой стороны, покой дома архитектора нарушается не только метафорически, но и физически в виде соседа, решившего переоборудовать гараж дяди в маленькую комнату для жилья. Для этого он проламывает дыру в заборе, отделяющим мир героев и мужчины. Если Мигель и София принадлежат к высшему обществу, то сосед — это взрослый представитель английского рабочего класса, которому из-за постоянного повышения цен пришлось переехать в гараж.
Здесь Зеллер умудряется переплести личное и публичное: Мигель вполне логично возмущается тому, что его забор оказывается испорчен. Вместе с этим его претензия строится вокруг идеи, что его личная жизнь станет предметом обозрения другого человека и, что хуже всего, человека из другого социального класса. Вдруг он решит украсть что-то из дома Мигеля? Или же ворвется ночью к ним в дом? Нарастающая паранойя заставляет его установить новую систему защиты.
Наконец, Зеллер проводит параллель между паранойей локальной с глобальной, вводя в сюжет миллиардера, желающего построить себе бункер. Как мы узнаем по ходу сюжета, бизнесмен построил карьеру за счет создания приложения для общения. Как подчеркивал сам режиссер на пресс-конференции, персонаж основан на реальном человеке, про которого он когда-то прочитал новость, что тот действительно планирует построить бункер в Гавайях. Его увлекло, что создатель приложения для общения сам от этого общения отказывается, выбирая путь изоляционизма.
В итоге, конфликты из жизни героя Бардема красиво зарифмываются друг с другом, а также предлагают нам как обществу поговорить на тему того, что с каждым днем мы отдаляемся друг от друга все сильнее.
Прямолинейный, но правильный посыл
Все эти хитросплетения, метафоры и параллели в конечном счете приводят к одному высказыванию о важности гуманизма. Возможно, вместо того, чтобы отгораживаться от мира, стоит ему открыться. Эту тему Зеллер проговаривает несколько раз, как сюжетно, так и прямым текстом из уст главных героев. Многие критики от такой прямоты готовы отнять несколько баллов у фильма. Оно и понятно, ведь никому не хочется слушать нотации о правильном устройстве мира.
Тем не менее, картина умудряется все еще быть достаточно тонкой и многослойной, но при этом понятной для массовой аудитории. Там, где взгляды критиков способны считать повторяющиеся смыслы, большинство людей сможет насладиться хорошим миксом из мелодраматического сюжета и гуманистического посыла. Возможно именно поэтому картина удостоилась столь продолжительных аплодисментов на премьере в Венеции, ведь, несмотря на прямолинейность идей, именно что-то такое сегодня и нужно обществу.
Великолепный актерский состав
Отдельно стоит отметить, что фильм понравится не только своим наполнением, но и оберткой в виде целого ряда звездных актеров. Так, роли семейной пары исполнили Пенелопы Крус и Хавьера Бардема, которые являются мужем и женой более 16 лет. Это уже пятая совместная работа актеров, однако именно в «Бункере» (даже по их собственным словам на пресс-конференции) они смогли достичь нужной гармонии.
В ансамбль к ним Зеллер пригласил на роли второго плана Стивена Грэма, известного по прошлогоднему «Переходному возрасту», Патрика Шварценеггера из «Белого лотоса» и не стареющего Пола Дано. Хотя все их персонажи появляются на пару сцен, каждый выжимает из них максимум.
Вывод
«Бункер» — поучительная история об ужасном мире, в котором мы оказались и куда продолжаем медленно, но верно зарывать себя. Флориан Зеллер дает зрителям решение как избежать надвигающегося конца света. И пусть оно оказывается излишне простым, хотя бы это кино позволяет взглянуть на весь ужас вокруг под другим углом, наконец подав руку помощи ближнему, а не закрыв дверь перед порогом своего дома.
Ранее Kursiv LifeStyle писал о том, что американская киностудия Lucasfilm вернет на большие экраны оригинальные «Звездные войны» кинорежиссера и сценариста Джорджа Лукаса. Фильм 1977 года покажут в кинотеатрах в честь 50-летия франшизы.
