Ширится и крепнет сотрудничество двух стран в культурной сфере! Написали бы в какой-нибудь официозной газете в 1970-е. А, может быть, напишут где-то и сейчас. Но наши и корейские кинематографисты действительно все чаще работают вместе, и на этой неделе в прокатное плавание отправился очередной продукт их творческой деятельности – фильм Kesu. Это криминальный боевик, действие которого происходит в Казахстане и Корее, однако визуально-постановочная и сценарно-смысловая составляющие в нем настолько слабо коррелируют друг с другом, что боевик получился скорее комедийным. Даже несмотря на обилие смертей в кадре и за кадром.
Главным продюсером Kesu выступил генеральный директор «Евразийской группы» и президент Федерации тхэквондо Казахстана Кудрат Шамиев (он появляется в камео с речью), и неудивительно, что сюжет картины крутится вокруг этого славного вида спорта, выступающего здесь практически полноценным персонажем. Режиссер – Даулет Жумабаев, для которого это не первый «боевой» фильм: в прошлом году он дебютировал с лентой «Арлан. Решающий раунд». Как и там, Жумабаев является одним из сценаристов Kesu, а его соавторами стали Владислав Веселов и Эльмира Веселова.
Владислав Веселов значился также сосценаристом упомянутого фильма «Арлан. Решающий раунд», а вот за Эльмирой Веселовой в кинобазах числится только сценарное соавторство в короткометражке «Две двери». Зато на нее в РФ зарегистрировано «Сценарное ателье Веселовых», где Эльмира и Владислав предлагают соответствующие услуги. Девиз ателье: «Пишем сценарии для кино. Просто. Глубоко. Интересно». Странно, что отсутствует слово «весело», но, пожалуй, это был бы слишком очевидный и заезженный каламбур.
С другой стороны, очевидность и заезженность авторов Kesu совершенно не пугают. Не удивлюсь, если сценарная группа угорала во время работы, нарисовав на доске табличку с самыми шаблонными, предсказуемыми и абсурдными сюжетными ходами, и упорно пыталась собрать из них бинго. Получилось великолепно! Тут, как говорится, комментировать – только портить.
Kesu открывается сценой из вселенной другого казахстанского экшна – Burkit. Броневик с полицейским спецназом, один из бойцов, Димаш, признается своему другу Дидару (Асылхан Толепов, игравший, кстати, и в Burkit), что скоро станет отцом. Так мы понимаем, что Димашу осталось недолго. И действительно: спецназу нужно ликвидировать террористов, засевших на седьмом этаже заброшенного здания (судя по таймлайну, не исключено, что это часть тех самых «двадцати тысяч» из января 2022 года), и в результате эффектно снятого от первого лица затяжного штурма Димаш погибает.
А Дидар просыпается от кошмарного сна, и мы узнаем, что он ушел из спецназа, рассекает теперь на байке и занимается тхэквондо под руководством переехавшего много лет назад из Кореи в Казахстан мастера Нам Кан Хо (Чан Док Пхаль). Здесь Нам нашел свою любовь, обзавелся семьей и детьми (сколькими, не очень понятно, да и неважно), выучил казахский язык, открыл собственную школу. Его ученикам предстоит выступление на престижном Мемориале Мустафы Озтюрка (чья внезапная и скоропостижная смерть в 1995 году, к слову, до сих пор окутана тайной и слухами), для участия в котором к нам приезжают тхэквондисты из Кореи, включая высокомерно-богатого Рю Джин Сока (Чу У Гон), тут же садящегося за руль тачки средней крутизны с казахстанскими номерами и укатывающего в горизонт.
С какой целью и куда – опять же неважно, но вряд ли в ночной клуб или караоке, потому что на следующее утро Рю предстает огурчиком и уверенно побеждает Дидара в очном поединке. Почему представлять Казахстан на турнире доверили ученикам маленькой школы, находящейся в пристройке частного дома, неизвестно, но так мы понимаем, что Нам Кан Хо – очень крутой мастер. А еще – очень глазастый: по движениям и приемам он узнает в Рю Джин Соке мальчика, которого тренировал в Корее, и, конечно же, зовет его к себе домой. Но ужин, на котором Рю, не стесняясь, подкатывает к сестре Дидара Асие (Мерей Макажан), прерывается визитом трех громил, предлагающих Нам Кан Хо продать участок строительной компании, чтобы на этом месте возник очередной ТРЦ. Нам отказывается, и громилы тут же организуют замес, но так как дом полон тхэквондистов (ну не рассчитали время гости), неудачливым покупателям приходится ретироваться.
Случившееся никого не тревожит (очевидно, визиты людей с оружием тут само собой разумеющееся), поэтому на следующий Дидар, Асия и Рю отправляются в горы – кататься на лошадях, стрелять из лука и наслаждаться осенними видами. Склейку «похлопывание по бензобаку мотоцикла переходит в похлопывание по конской шее» я считаю лучшим монтажным решением года. Ну а лучший нелюбовный треугольник – это Дидар, нарочито-вычурно ревнующий Асию к корейскому победителю. Причем Асия называет Дидара братом, тот ее – сестрой, Нам Кан Хо Дидара – сыном, но тот его – дядей. Почему – зрители будут гадать практически весь фильм, и всю глубину этих взаимоотношений нам раскроют только в финале.
По возвращении домой молодые люди застают грандиозный пожар, в котором погибает Бибигуль – жена Нам Кан Хо. Во время церемонии прощания неожиданно выясняется, что, помимо Бибигуль, погиб еще и Асланбек – кто он и кем кому приходится, опять же неважно. Дидар хочет мстить, Нам Кан Хо пытается его образумить с помощью философии тхэквондо, но напрасно – уже в следующем кадре Дидар врывается на стройплощадку, где, как известно, все как один бойцы, эффектно раскидывает при помощи Рю Джин Сока противников, однако главе стройкомпании удается сбежать. Начинается хаотично-бессмысленная погоня, во время которой Дидар и его жертва открывают портал мгновенного перемещения не только из барахолки в лесопарковую зону, но также из ноября в лето. «Хроники Нарнии» и «Гостья из будущего» выходят на перекур.
Ну а развязка этого калейдоскопичного преследования номинируется на звание самого нелепого финала погони в истории, как минимум, казахстанского кино. Но мы-то в курсе, что глазаст не только Нам Кан Хо – один из гостей турнира узнал в нем сбежавшего много лет назад из Кореи убийцу лидера криминальной группировки, чей сын жаждет мести. И теперь Нам Кан Хо, Дидар, Асия и засидевшийся в гостях Рю Джин Сок то вместе, то поврозь, а то попеременно отправляются в Корею – закрывать гештальты.
Тут мы начинаем понимать, что снимать в Корее дороже, чем в Казахстане, потому что весь экшн исчезает примерно на час, превращаясь в нудную говорильню, чтобы сублимироваться в финальном чукалове, сопровождаемом, впрочем, той же степени гениальности сюжетными поворотами.
С точки зрения сценария, в Kesu все настолько плохо, что даже хорошо. Пусть и не планировалось, но это очень смешное кино, живо напоминающее непритязательные боевики категории В, а то и С из 1980-х.
Но важно отметить: экшн-компонент фильма приятно впечатляет. Начиная от показательных и соревновательных выступлений тхэквондистов и заканчивая боями между «плохими» и «хорошими». Тут надо отдать должное постановщику боевых сцен Жандосу Айбасову, оператору Александру Рубанову и композитору Абаю Акбаеву, чья музыка идеально ложится в атмосферу происходящего. Корейские бандиты, кстати, как в ковид, постоянно носят маски – видимо, чтобы мы не узнали под ними каскадеров Nomad Stunts, а когда иностранные актеры заканчиваются, в фильме задействуют наших. Например, главного отморозка преступного клана Чена играет Асылбек Айтиш, а неподкупного прокурора Ли Мун Суна, который пытается открыть глаза на происходящее сыну убиенного главаря (но у того, видимо, железно-терминаторская рука накреняет мозг), – Атай Умурбеков. Но главное – все закончится хорошо, даже если немного плохо. Ведь предсказать, кто погибнет, а кто останется в живых, можно с самого начала.
