В казахстанском прокате идет «Клэйфейс» — новый фильм в рамках киновселенной DC. В отличие от недавних «Супермена» и «Супергерл», это история о происхождении злодея, одного из врагов Бэтмена. Семь лет назад подобный эксперимент удался, когда на экраны вышел «Джокер», скрестивший сюжет из комиксов с мрачной криминальной драмой в духе Мартина Скорсезе. На этот раз перед нами попытка сделать хоррор, причем руки у создателей оказались развязаны — кино не ограничено детским рейтингом и ориентировано на более взрослую аудиторию. Однако решение сделать полноценный фильм о не самом известном широкой аудитории персонаже вызвало немало обсуждений до премьеры. О том, насколько страшен «Клэйфейс» и стоит ли ожидать камео Темного рыцаря, — в рецензии «Курсива».
Восходящая кинозвезда Мэтт Хейген (Том Рис Харрис) в ожидании «Оскара» ненадолго возвращается в родной Готэм. Безрассудная интрижка на одну ночь с девушкой из клуба по имени Мия (Жуана Рибейру) оборачивается кошмаром: та оказывается подружкой главы мафии Маркоса Забо (Давид Денсик), который из мести уродует Мэтту лицо ножом. Обезображенный и оклеветанный актер в одночасье лишается денег, карьеры и репутации. В отчаянии он узнает про доктора Кейтлин Корр (Наоми Аки), чей экспериментальный метод лечения с помощью наночастиц может вернуть ему прежний облик. Мэтт становится добровольцем в ее подпольных опытах, еще не зная, что ему предстоит пережить.
Третья часть в обновленной киносерии DC под руководством Джеймса Ганна, погружающая зрителей в мир Готэма, призвана несколько скрасить томительное ожидание сиквела «Бэтмена», премьера которого уже несколько раз переносилась (в лучшем из миров мы бы увидели фильм еще год назад). В связи с некими, судя по всему, довольно трагическими событиями режиссер Мэтт Ривз временно покинул съемочный процесс, уступив кресло Стивену Содербергу, однако в титрах «Клэйфейса» он сейчас значится продюсером. Стоит, впрочем, уточнить: перед нами две разные, самостоятельные киновселенные, по замыслу худруков, не пересекающиеся между собой. Кажется, что в дальнейшем это еще аукнется проблемами, и изоляция Бэтмена — не самое лучшее решение для киностудии, которой отчаянно требуется гарантированный хит.
Отчасти с этой задачей справился «Супермен», но вот летний провал «Супергерл» оказался болезненным ударом. Правда, ситуацию несколько выправили обласканные вниманием «Фонари», вышедшие совсем недавно на малых экранах, но стратегия Ганна, полагающегося на менее известных персонажей и жертвующего масштабом из желания сосредоточиться на отдельных историях, вполне резонно вызывает у некоторых вопросы. И «Клэйфейс» может только укрепить сомнения в том, что DCU ждет безоблачное будущее.
Фильм может предложить удивительно мало — настолько, что куда уместнее он бы смотрелся в каталоге стриминга в качестве проходного развлечения на скучный вечер, потому что зацементировать фундамент молодой киновселенной ему практически нечем. Возможно, что оригинальный замысел был все-таки амбициознее. Сама идея проекта возникла несколько лет назад у Майка Флэнагана, верного мастера адаптаций прозы Стивена Кинга (как раз в этом октябре на экранах вновь появилась «Кэрри», из-за работы над которой Флэнагану пришлось покинуть «Клэйфейса»), но впоследствии, по слухам, его сценарий переписывался, а на место режиссера пришел Джеймс Уоткинс, тоже опытный хоррормейкер, известный, например, ремейком «Женщины в черном» и брутальным триллером «Райское озеро».
Экспериментальное лечение Мэтта в итоге приводит его к ужасным трансформациям, наделяющим суперспособностями, и заявка на боди-хоррор здесь не беспричинна — в фильме есть пара по-настоящему мерзких, как и положено жанру, моментов. Но вот дотянуться до трагедийной глубины «Мухи», развернутой метафоры эпидемии СПИДа, и сатирического остроумия «Субстанции», вовремя успевшей за трендами на Оземпик и луксмаксинг, «Клэйфейсу» совсем не удается, и вместо потенциально интересной истории о физической и психологической деградации личности нам представляют простенький и размазанный почти на два часа сюжет о мести — сначала смошенничайшему адвокату, затем другу-предателю, а после целой гангстерской группировке, с которыми Мэтт методично, по большей части жестоко расправляется. Ситуацию с тусклым сценарием немного спасает Том Рис Харрис в главной роли, но очень схематично набросанный портрет теряющего рассудок изгоя ощутимо лишает его простора, а зрителей — возможности сопереживать и ужасаться.
Попытка DC соригинальничать и выйти за рамки стандартной супергеройской формулы на поверку оборачивается повторением пройденного — идея посвятить кино антагонисту была уже отработана в «Джокере» и печально известных проектах Sony о врагах Человека-паука типа «Морбиуса» и «Крэйвена-охотника». С последними у «Клэйфейса» общая проблема — здесь ни словом не обмолвились о существовании Бэтмена, с которым титульному персонажу вроде как впоследствии предстоит сражаться, и вообще фильм не производит впечатление части большой франшизы. Для кого-то это будет только плюсом, потому что объем проделываемой перед просмотром домашней работы действительно может утомлять. Но кино не только с трудом подгоняется под бренд DC, но и вообще теряется в поисках собственной уникальной идентичности, разделяя таким образом печальную судьбу своего героя. Самым страшным же в «Клэйфейсе» могут оказаться результаты кассовых сборов, перед которыми беззащитны все и от которых зависит дальнейшее развитие проектов студии.
